给大家抽一本精美大部头（转评里抽），物理意义上的大，内容层面上的大。
《雷德利·斯科特的造梦之路》，是我今年收到最大的一部书。对雷导的影迷来说，这是一份沉甸甸的圣经（240页的超重画报尺寸的铜版纸真的很重）。它囊括了2021年《最后的决斗》前所有的影片图文详解。《异形》系列，《银翼杀手》系列，《末路狂花》，《角斗士》都在其中。我自认为已经是上述影片的铁杆粉丝了，但翻这本书还是看到了很多新东西。
如《异形》系列，斯科特看过剧本后，确定了要维持一种“对话极少”的感觉，要保证故事的“信息源是单一的”。同样，角色间的互动也要维持一种日常的简单、平淡。现在看，就是这种极简主义思路让《异形》极具辨识度。视觉设计上，斯科特从《沙丘》中获取灵感。因为种种原因，雷版的《沙丘》未能开机，但几十年后，他关于沙丘世界的想法一部分延续到了《火星救援》的拍摄中。
而斯科特对《末路狂花》剧本感兴趣，源于它对女性角色的创新。“女人在电影里总是扮演男性角色的女友或者妻子，可是在这部电影里，她们不是谁的谁，她们就只是她们自己。”
分析这些经典电影时，本书作者没有回避斯科特曾被诟病的问题。斯科特拍了很多美化男性的电影，但同时也在《异形》《银翼杀手》《情人保镖》这些作品里，成功塑造了领先时代的女性形象。
这可能和斯科特的成长经历有关：“他在母亲的教育下长大，一贯喜欢和女人共事。为自己的公司选择管理者时，他也优先女人”。斯科特并不是什么性别进步人士，他拍片和工作都高度依仗自己的直觉。但可能就是这种直觉，让他有别于他人。
伊森提及斯科特拍电影的一个核心方法：当他拿到一个剧本，他一定要向其中注入“高度原创性”的东西。边拍边改剧本，最终，这个剧本在某一种方面，就是“绝对雷德利斯科特式的”，其他人都很难介入。
《雷德利斯科特的造梦之路》对于雷德利·斯科特的记叙涉及到创作、制作，涵盖了不同影片的年代背景和文化语境，无论从电影还是媒介文化角度，都称得上厚重且有趣。
PS.极适合作为收藏品，包装里附带了一本《注释手册》、《异形》雷普利和雷导的合影海报。我爱不释手。
转评+赞抽两套，周五下班开。
