年度最强猛片，《涉过愤怒的海》

曹保平 的电影重文本，重人性，解构的是人的心理属性。 一般分为神性和动物性，善恶是天生就有还是后天形成，《烈日灼心》《光荣的愤怒》都属此类影片，故事主体是人。 但在电影涉过愤怒的海 这里，曹保平用到了情动叙事，这让叙述主体不再是所谓的电影主角，而是一种并非仅为主角所意识到的情动。 换句话说，片中的主角不是老金或景岚，而是一种爱的涌动，让老金、景岚、李烈、顾红等人产生了行动，而非他们的主动性动作在发挥作用。 如一开始老金是作为一个爱女儿、找女儿的主体身份存在的。 当得知女儿的死讯之后，他便以“犯罪分子”的身份对冲了先前的身份，从而使他以一种非主体的形式存在。 这一刻起，其无意识的情动被放大，这种情绪涌动的蔓延，正是影片感染力最大的体现，也是影片不能被看作复仇片的原因。 因为曹保平并不是为了将一个复仇的故事讲得多么出彩，而是为了挖掘曾经的往事，当往事被反复切片后，真正的内核罪恶与创伤之情动由此敞开。 正是罪恶与创伤让观众在看完《涉过愤怒的海》后会有种不舒服感的情绪涌动。 是因为那些都是真实的，那些孩子就是这么不舒服，而且现在可能还有更多的孩子一样地不舒服。 因为你的孩子不是你的孩子，许多父母并不懂当孩子内心成长的速度与周围的环境格格不入时，便迎来了青春的叛逆与疼痛。 这是青春阵痛期，若能扛过去便健康成长，若被同化则心理扭曲，但在电影中，李苗苗和金丽娜都没能扛过去，进而引发了每个人的愤怒。 曹保平对他们的情动所释放出的情绪进行不间断地捕捉，进而勾画出一种详细、具体的情感脉络，即情状。 这种情绪状况不是稳定不变的，而是随着情绪变化所产生的驱动力向不同方向流动，那场鱼雨就是情状的具象体现，从天而降，迅猛有力，流向四面八方。 在此之后，老金不再忌讳法律，景岚不再保持冷静，李烈不再被动等待，情绪主体统统发生了转变，但他们也因此得到了惩罚。 父母若不早些醒悟，悲剧将无止境的概念。 生活在同一屋檐的一家人，本该是彼此最熟悉的人，却从未了解过对方，一个家庭的破裂便因家人间的陌生而来。 伤害是海，涉过去就能重新开始，阳光普照，过不去就被深海吞噬，堕入无底深渊，癫狂、分裂、凶狠、恶毒、乖张的愤怒也就一直在追捕家人。