著名经济学家卢麟元发文称：“部分文艺工作者恶意丑化祖国，贬低带偏华夏优秀审美。群众要反对，他们就会用群众不懂艺术搞阴谋论，上纲上线。这类人迟早钉在历史的耻辱柱上！” 这番话像一声惊雷，炸醒了不少还在糊涂的人——艺术难道真成了某些人抹黑祖国、忽悠大众的“挡箭牌”？ 一石激起千层浪。著名经济学家卢麟元的直言不讳，把一些文艺工作者的“画皮”撕了个干净。他说：“部分文艺工作者恶意丑化祖国，贬低带偏华夏优秀审美。 群众要反对，他们就会用群众不懂艺术搞阴谋论，上纲上线。这类人迟早钉在历史的耻辱柱上！”这一番话像一声炸雷，震得许多人瞬间清醒过来。 难道艺术真的成了遮掩某些人动机的“挡箭牌”？这个问题，值得每个人细细琢磨。 卢麟元的话点破了当下不容忽视的现象。近年来，部分文艺作品中出现了对中国形象的无端丑化。有人把深厚的传统美学一脚踢开，反而追捧一些“标新立异”的审丑风格。 艺术本该丰富多元，可一旦有人借机抹黑祖国、带坏风气，这就不是“自由表达”那么简单了。观众看得云里雾里，心里却难免犯嘀咕：这些所谓的“创新”到底是艺术追求，还是别有用心？ 群众的眼睛是雪亮的。有人对这些现象提出质疑，却总会被扣上一顶“不懂艺术”的大帽子。质疑者常常被反驳：“你不懂，你没看懂深意。” 甚至有人直接喊出“艺术要有争议性”，仿佛只要自封“先锋”，就能为所欲为。可真要是这样，艺术岂不是成了任人打扮的小丑，谁都能随意编排？ 卢麟元指出，这其实是一种阴谋论——把群众的疑问上纲上线，再反过来指责质疑者动机不纯，试图掩盖自身问题。 艺术不是天马行空的托词，也不是遮羞布。它承载着文化的根、民族的魂。华夏文明几千年，审美积淀从来不是凭空得来的。 那些用丑化、扭曲的方式吸引眼球的作品，真的能代表中国美学吗？ 更重要的是，这些作品一旦被包装成“国际化”“现代化”，再用西方的评判标准大做文章，很容易让国人产生错觉，误以为这就是世界潮流。其实，真正的文化自信，从不是靠贬低自己来获得的。 在国际舞台上，每个国家都希望用文艺作品传递积极形象。法国用电影展现浪漫，韩国用韩剧传播文化，印度用宝莱坞讲述梦想。 中国呢？我们有着自成一派的诗意表达，也有绚烂多彩的民族风情。 可如果有人刻意把中国丑化成“另类”，只会让外人误解中国、误读中国。卢麟元的批评，正是提醒大家，不能让“恶意丑化”成为某些人的“安全区”。 说到底，艺术也要讲底线。批判和反思本是艺术的职责，但如果一味迎合低级趣味，甚至以“挑战权威”为卖点，结果只会伤害民族自信心。 卢麟元那句“迟早钉在历史的耻辱柱上”，说得其实很重，但也很准。历史从不偏袒谁，潮流过后，谁是真正推动文化进步的，谁又是哗众取宠的“短命网红”，时间会给出答案。 社会并不排斥创新，也不反对批评。问题的关键在于，创新要有根，批评要有度。把中国的美好生活、传统精神、时代进步用艺术表达出来，这才是文艺工作者该有的担当。 若只会用“艺术自由”来躲避责任，那就是把观众当傻子，也是在消耗民族凝聚力。卢麟元的话虽刺耳，却是当头棒喝。艺术不是挡箭牌，更不是护身符。它应当照亮人心，而非制造雾霾。 每个人都有表达的权利，但也要对自己的言行负责。艺术家如果忘了自己的根，任凭舆论风向摇摆，最终只会失去群众的信任。那些用艺术包装的“阴谋论”，终究骗不了所有人。观众会分辨，历史会记录。 正如文章开头所问，艺术到底成了谁的“挡箭牌”？其实答案并不复杂。真正的艺术，不怕质疑，也不躲闪批评，更不会用“群众不懂”当借口。 只有那些心虚的人，才会把群众的声音当成威胁，把历史的耻辱柱当成遥不可及的“他人的事”。可惜，历史不会遗忘，群众更不会被骗。
