这下闹大了！被认定为赝品的《江南春》，2001年被神秘顾客以6800元的价格给买走，如今“真品”以8800万的价格现身北京拍卖会，那么庞家捐赠的到底是真迹还是伪作？庞家：非常心寒，捐了东西还说我们捐的是假的，假的为什么不告诉我们，还给我们？ 说起这画的来历，得先提庞家。晚清民国时期，庞家出了个收藏巨擘叫庞莱臣，家里藏了不少稀世珍宝，这幅《江南春》就是他家的“虚斋旧藏”之一。1959年，庞莱臣的后人庞增和带着家人，满怀着对国家文保事业的热忱，把包括这幅画在内的137件藏品，无偿捐给了南京博物院。在庞家人看来，把宝贝交给国家博物馆，既能妥善保管，也能让更多人看到，是件特别有意义的事。 可谁也没料到，几十年后，庞家另一位后人庞叔令特意去南博想看看自家捐赠的宝贝“探亲”时，却发现这幅《江南春》连同其他四件文物，竟然不见了。这一下可把庞家人急坏了，捐出去的东西怎么会凭空消失？带着疑问找南博要说法，院方给出的解释倒是一套一套的，说这画不是“消失”，是被正常“清理”了。 南博的说法是，时间得追溯到1961年，当时原文化部组织了书画鉴定组到南博审核藏品。虽然庞莱臣当年是顶尖的鉴藏家，眼光公认的好，但专家组里包括张珩、谢稚柳这些大名鼎鼎的专家，经过两轮鉴定后，硬是给这幅《江南春》定了性,“伪作”。专家们的评语也挺耐人寻味，一方面承认画工精湛，连题引首都是真的，可另一方面就是断定它是假货，说庞家当年是把假货当真宝贝藏着了。 在当年的管理体系里，一旦被认定是“赝品”，就没资格再放在博物馆里收藏了。到了1997年，南博按照当时的博物馆藏品管理办法，打报告申请把这些不够馆藏标准的“处理品”划拨调剂出去。最后，这幅庞家视若珍宝的长卷，就被拨给了江苏省文物总店。 最让人心惊的是2001年4月16日的一张销售清单。清单显示，一位神秘顾客只花了6800块，就把这幅标注为《仿仇英山水卷》的作品买走了。谁能想到，24年过去，这幅当年被当作“赝品”贱卖的画，竟然以“明代仇英真品”的身份现身北京拍卖会，估值直接冲到了8800万。这巨大的身价落差，不光是狠狠打了当年鉴定结论的脸，更像在庞家人的心口上撒了一把盐。 庞家后人得知消息后，心里又气又寒。在他们看来，这根本不只是金钱上的损失，更是对家族声誉的羞辱。庞莱臣一辈子阅宝无数，当年没什么高科技辅助，全靠一双火眼金睛辨真伪，威望比后来不少学院派专家都高。庞家人怎么也想不通，自家老爷子精挑细选传下来的宝贝，到了南博嘴里就成了分文不值的假货？ 更让他们无法接受的是，就算真的是赝品，南博为什么不通知他们领回去？庞家的质疑特别实在：“捐了东西还说我们捐的是假的，假的为什么不告诉我们，还给我们？非要偷偷拿去低价卖掉吗？”在庞家人看来，他们无偿捐赠是出于信任，就算藏品不达标，博物馆也该第一时间告知捐赠人，而不是自作主张把东西卖掉，这完全辜负了他们的一片心意。 而且这还不是孤例，细心的网友很快扒了出来，当年庞家捐赠的那批“消失”的五件作品里，还有一幅《双马图》。2014年，这幅同样被当作“处理品”卖掉的画，就在拍卖市场上拍出了230万的高价，画上还清清楚楚盖着庞莱臣的印章，仿佛在无声地抗议自己被当作废纸处理的命运。 至于现在拍卖的这幅是不是当年庞家捐赠的原件，官方回应还停留在“正在调查”。可这种说法根本平息不了公众的质疑。大家都懂拍卖行的规矩，向来是“买家自负盈亏”，不保真也不保假，但市场能给出8800万的高价，显然是认可它的艺术价值和真实性的。 反观南博，当年既然认定是伪作，为什么不通知庞家领回？一句“流程合规”，就能掩盖借着划拨名义把捐赠文物变现的行为吗？ 更让人担心的是，这事儿可能会对以后的文物捐赠生态造成毁灭性打击。博物馆本来是守护历史记忆、传承文化的圣地，捐赠者无偿献出家族珍藏，图的是让文物有个妥善的归宿，能被好好保护和展示，而不是变成某些渠道里被“调剂”的廉价商品。 现在的局面特别尴尬，庞家后人一直在法庭上想讨个说法，虽然之前为了强制执行撤回过诉求，但要个公道的决心很明显；而公众对“南博自查”根本不相信。 信用一旦破产，再怎么解释都显得苍白。要是不引入更高级别的第三方彻查，给庞家、给大众一个经得起推敲的真相，以后恐怕没人再愿意无偿给博物馆捐赠文物了，那扇信任的大门，怕是要彻底关上，还得锁得死死的。
