南京博物馆这次尴尬了。 估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，一查才知道，自家捐赠给南京博物馆其它的4件文物也都不见了。 南京博物馆估计怎么都想不到，已经过了60多年，捐赠者后人还记得。更想不到，人家庞家还留着60多年前的捐赠票据。 一张已经泛黄、边角脆裂的老单据，碰上拍卖行目录上令人咋舌的估价——8800万元，这消息不仅让庞家后人震惊，也在网络上引发了大讨论。 事情的核心，是一幅明代仇英的《江南春》图卷，在拍卖市场上，它被视作稀世珍宝，估价接近亿元。 对庞家后人而言，这幅画出现在拍卖台上，简直令人难以置信，因为根据家族记忆和家中1959年的捐赠票据，这幅画连同北宋《双马图轴》等共计137件书画，早已由庞增无偿捐赠给了南京博物院。 按理说，进了博物馆库房的藏品，本应成为国家文脉的守护，也承载了家族的心血与情感，可六十多年过去，藏品不仅消失，竟在拍卖台上以天价出现，庞家人被推入舆论漩涡。 事情更让人心寒的是，十年前的一段经历，2014年，南京博物院举办庞莱臣（虚斋）收藏特展，本应是致敬先贤的时刻。 然而展览配套文章里写道：“庞莱臣也没想到，子孙会败落到‘靠卖画为生’。”这句话像刀子一样扎进庞家人的心里，让他们十年间寝食难安。 如今，真相随着拍卖曝光浮出水面，这种荒谬感达到顶点：为了反击“靠卖画为生”的羞辱，庞家人起诉，却发现对方提供的证据中，竟包括明明已经捐赠出去的《江南春》。 自己无偿捐出的东西，被当作后人“倒卖家产”的证据，这种讽刺令人无奈。 南京博物院在12月17日回应，试图以“学术鉴定”为解释，院方称，早在1961年和1964年，捐赠不久后，经过两批专家会诊，包括五幅“失踪”画作在内的部分藏品被判定为“伪作”。 既然是假货，就没有必要占用库房，于是到了上世纪90年代，院方按照当时规定“依规处置”了这些藏品。 听起来似乎有理，但在“虚斋”这样高水平收藏体系面前，却漏洞明显，收藏界长期流传“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”，庞莱臣眼力独到，国家文物局局长郑振铎也曾点名要征集其藏品。 如此核心的收藏品，怎会在进入博物馆库房后，突然被认定为不值钱的“赝品”？ 更让人疑惑的是处理方式：一边是几十年前的“死刑判定”，另一边是如今市场的天价追捧，退一万步讲，即便真的是赝品，也不该私下处理。 作为受赠方，第一反应应该是联系捐赠人，而不是悄悄低价处置，庞家后人仍在世，联系方式明确，为何无人告知？ 不少网友质疑：先判假，再低价处理，再几年后摇身变真迹高价拍卖，这背后是否存在利益链条。 所谓“依规处置”，遵循了谁的规矩，若是为了去伪存真，为何全程暗箱操作，直到六十多年后因市场曝光才无法遮掩？ 公众的不满，已经不再局限于画作真伪，而是对博物馆管理能力的深度质疑，大家担心，类似“监守自盗”的事件，可能并非个案，也担心“专家鉴定”可能成为掩护利益的工具。 如果连庞莱臣家族这样的捐赠，都可能被随意处置，普通人的捐赠热情又将何去何从？ 庞家后人现在等待的，是迟到了半个世纪的公道，137件捐赠清单上每一笔泛黄的字迹，都记录着家族三代人的心血与诚意。 这样的信任，需要几十年的积累，却可能因为一次不明不白的处置，和一份冷冰冰的声明被摧毁。 当承载家族记忆和爱国情怀的文物，变成随意倒腾的资产时，再坚固的库房、再先进的恒温设备，也无法锁住流失的民心。 这件事，如果没有独立监察力量介入，这近亿元的问号，恐怕永远无法解开。
