明 铜锦地花卉纹碗
口沿内侧及足墙以嵌银丝装饰连续回纹，外壁饰锦地浮雕：牡丹、芙蕖、菊华、幽兰。地子纹饰极为精细，系明末铜器常用的锦纹样式。所饰花卉枝叶舒展，各具姿态。《双清藏炉》（洪三雄著，台北历史博物馆出版，2000年）所刊“鎏金浮雕花卉纹冲耳三足乳炉”器底莲纹与此风格一致。内壁泛红，且见鎏金漫漶，工艺精湛。器底中心署嵌银丝篆体款识：“卢凤山制”。
明代晚期的铜器制作达到了一个高峰，在彼时商品经济活跃，手工业繁荣的背景下，文人阶层对书房器用的审美追求与日俱增，于是出现了诸多制器作坊与极具代表性的名匠。如以“北铸”闻名的“学道”“施家”，而江南地区则有“苏蔡家、南甘家”“云间胡文明”“吴兴卢氏”等。其中，云间（今上海松江区）胡氏与吴兴（今浙江湖州）卢氏两家所作铜器，在当时仿宣热潮中另辟蹊径，以局部鎏金及错金银为其擅场。
与云间胡氏相比，存世的吴兴卢氏铜器数量极为稀少。据目前已出现的明晚期署吴兴卢氏款识的铜器中，明确记录名姓的匠人，所见有卢惟良、卢次洲等。如广东省博物馆藏
“明•卢惟良制七弦铜琴”（“壬寅吴兴卢惟良制”款），The Second Bronze Age: Later Chinese Metalwork所录“卢惟良”款铜局部鎏金方盒，以及原水松石山房藏“晚明•铜错金银‘五子登科图’三足香炉”（“吴兴卢次洲制”款），三者都具有极为强烈的自成一派的风格特征。然署此“卢凤山”款者尚未出现过。因此，本器对填补明晚期铜器铸造匠人名录有颇为重要的意义。本器与以上所述广东省博物馆藏卢惟良款铜琴、原水松石山房藏卢次洲款五子登科炉风格又略有不同，可见晚明卢氏所制铜器的审美风格趋于多元化。另，原A&J Speelman藏“明天启•铜鎏金嵌银丝琴棋书画人物故事大碗”，同为极具代表性的明晚期碗形铜器，可作参考。
尺寸：口径14.2cm；高4.7cm；重544.7g
来源：中国嘉德2025年春拍《古癖——牧心斋古代文房精选》
