1949年画家张大千不顾劝阻，执意选择南渡。他仅有三张飞往台北的军用机票，带着第三任妻子徐雯波和幼女匆匆登机，随身携带了几十幅临摹敦煌的壁画，晚年颠沛流离。 1949年的成都机场，乱得像早高峰的菜市场，画家张大千攥着三张飞往台北的军用机票，手心里的汗能把票根泡软，这位和齐白石并称“南张北齐”的艺坛顶流，此刻没了挥毫泼墨的从容，只剩一道致命选择题，一大家子人，三张票，带谁走？ 张大千这辈子，堪称“艺术界的人生赢家，家庭里的选择题困难户”，出身四川内江书香门第，天赋拉满，仿石涛的画能骗过高阶藏家，书法自成一派，画画、写字双在线，妥妥的民国艺术圈“顶流博主”。 可在感情上，他却把“一夫多妻”的时代底色，活成了剪不断理还乱的狗血剧本，先后娶了四位夫人，儿女成群，看似圆满，却为后来的离别埋下了隐患。 当年那三张“逃生票”，是他托尽关系才弄到的“救命符”，原配曾庆蓉在老家守着家业，二夫人黄凝素早已离婚，三夫人杨宛君不在成都，唯有四夫人徐雯波陪在身边，还有三岁的小女儿张心沛黏着他。 一边是相伴左右的现任妻子，一边是懵懂无知的幼女，其他子女或成年或有照料，张大千咬咬牙，带着两人登上了飞机，把遗憾和牵挂，都留在了故土。 张大千的选择，是时代洪流下的“被动取舍”，而非单纯的自私，他不是冷血，只是在乱世中，先抓住了眼前能抓住的“微光”，徐雯波年轻能干，能在漂泊中陪他支撑生计、打理琐事；幼女神智未开，离不开至亲照料，那些被留下的家人，并非他刻意抛弃，而是乱世里，他没能力护住所有人。 更难得的是，这份取舍里，藏着他对艺术和敦煌的执念，登机时，他随身带了几十幅敦煌壁画临摹作，后来为换生计，部分捐赠给台北故宫博物院，而留在大陆的279幅临摹作，也被原配曾庆蓉妥善保管，最终捐赠给国家，没让这些艺术瑰宝损毁。 这场南渡，成了他人生的分水岭，本以为台北是避风港，没想到这里的官僚作风让他浑身不自在，索性开启了全球漂泊模式，从日本樱花地到巴黎卢浮宫，他的画火遍全球，成了东西方艺术交流的“活名片”，可繁华背后，是无尽的思乡之苦和家庭遗憾。 被留在大陆的儿子张心建，自幼缺少父爱，因家庭背景屡遭挫折，最终悲剧离世，这份遗憾，成了他一辈子的痛。 回望张大千的一生，他是天才画家，却也是普通凡人，他的南渡，没有绝对的对错，只是乱世中一个普通人的生存抉择。 张大千的功过，早已融入他的画作，融入敦煌的风沙里，他留下的，不仅是传世名画，更是一段关于时代、艺术与人性的思考，所谓传奇，从来都不是完美无缺，而是在不完美中，依然坚守热爱，活成自己的模样。
