#比比舒淇董子健导演处女作#【评电影《我的朋友安德烈》：仅此而已】#你得承认董子健确实是资源咖# 记得我看过一遍，但是一点印象都没有了，我打开微信读书书架上双雪涛的《平原上的摩西》，直接跳到其中一篇《跛人》，上一篇是《我的朋友安德烈》。也就是说，我看过了，然后忘记了，就像李默碰到过安德烈，但是很长时间以来，他忘记了。我又读了一遍，我个人觉得写得很好，因为很冒犯。在我读过的东北文艺复兴三杰的作品里，是上乘佳作。但影视化这个短篇，我觉得大概率只能像小说的结尾四个字：仅此而已。所以进电影院的时候，确实有不好的预感，可能仅仅因为小说里“一切都未曾改变”的基调，和永远都没有真正完成的“好好告别”。当然，还有主创。果然，其实电影把李默和安德烈的关系调整之后，这电影和小说就已经没有什么关系了。作为资源咖的董子健想到了一个可能自认为高明的抓手：暗示安德烈成了自己脑中的幻象，一个看不见的自我对话者。除了一段静默的长镜头，你还能看到大量的让电影非常破碎的闪回镜头，一个新导演和一个“老”艺人对一部处女作的把握，想要展示一些手段和技能，但是“掌控”这个听着玄乎的词语，在电影叙事的过程中从反面展示了破碎。但是你得承认，董子健确实是资源咖，而且也得承认，“宝石老舅”最后现实主义的表演，完成了最后的温情收尾。但，仅此而已。所以我在想，如果我走进电影院的时候，没有重读一遍那个短篇，会不会有路人的陌生视角而获得崭新的认识，并且可能更加友好和客观。我重新捋了一遍电影，主观上觉得依然难有改观。因为哪怕主题围绕“告别”，你还是很难从人物关系的塑造里看到告别的核心——天呐，我不知道我今年用了多少次这个词：羁绊。羁绊到底发生过没有，羁绊到底够不够进行一场仪式，一场最后的告别，或者一场无法告别。往沉重了说，是无法真正完成的《海边的曼彻斯特》里的阿弗莱克的告别，往肤浅了说，是灶门炭治郎竟然使出了火之神神乐的瞬间。羁绊带来的绝对能量是没有的。仅此而已。也许可以这样比较一下。舒淇的导演处女作《女孩》，深得侯孝贤导演的真传，结尾长大的女孩回到母亲家里，一场吃面的戏，你以为会有的愤怒和愧疚，最后都哽咽成了一场莫可名状的羁绊，生涩是有，但是没有炫技，没有炫资源。舒淇讲了一个自己想讲的故事。董子健选了双雪涛，在《刺杀小说家2》折戟沉沙之后，其实算是一种误伤，其实这个文本的刺激性是很强的，你弱化这种文本的表达，往模糊真实和虚构的方向靠，就在示弱。怎么类比呢，童漠男的北下关小学的段子，如何上春晚？仅此而已。准确地说，这种做法本身，就是双雪涛的这个短篇小说所反对的。这未能化解的善良、勇敢、坚持甚至偏执，才是安德烈身上同时也覆盖着的忧伤，挥散不去的根本原因。我搜了搜采访，想听听董子健和刘昊然能聊点什么，看看是不是错过了什么，结果主要在：寒暄。（蒋楠楠）
