别叫他“倪萍丈夫”了。 真正懂中国人悲欢的导演,都在拍“土”东西。 杨亚洲在副导的位置蛰伏了七年,镜头始终没离开过锅炉房、筒子楼、职工食堂。 他的新剧《春寒》,拍的是改革开放初年,一群普通工人被时代齿轮碾过时的喘息与尊严。 这剧刚入围了白玉兰奖。 业界终于承认:把镜头对准尘土,也能拍出黄金。 他用三十年的时间证明了一件事——伟大的叙事,不是俯瞰众生,而是钻进他们的棉袄里,数清每一粒纽扣。 在一切坚固的东西都烟消云散的时代,他的镜头教人看懂,如何有尊严地活成一个普通人。





别叫他“倪萍丈夫”了。 真正懂中国人悲欢的导演,都在拍“土”东西。 杨亚洲在副导的位置蛰伏了七年,镜头始终没离开过锅炉房、筒子楼、职工食堂。 他的新剧《春寒》,拍的是改革开放初年,一群普通工人被时代齿轮碾过时的喘息与尊严。 这剧刚入围了白玉兰奖。 业界终于承认:把镜头对准尘土,也能拍出黄金。 他用三十年的时间证明了一件事——伟大的叙事,不是俯瞰众生,而是钻进他们的棉袄里,数清每一粒纽扣。 在一切坚固的东西都烟消云散的时代,他的镜头教人看懂,如何有尊严地活成一个普通人。





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