每日一片 《偷天盗日》（2025）名导演下场拍摄商业犯罪惊悚片，似乎突然成了今年好莱坞的流行。PTA执导的《一战再战》叫好又叫座，几乎提前锁定明年奥斯卡最佳影片；但以《梦之安魂曲》和《黑天鹅》闻名的达伦·阿伦诺夫斯基，却遭遇了票房口碑的双重打击。内地悄悄上映一个月，只卖了不到三百万，豆瓣评分好不容易过了及格线，至今只有6.1分。可当我调低期待值，进入这场因为帮邻居看猫而引发的血案之后，却收获了不小的惊喜。就像PTA之于《一战再战》，这种级别的大导演永远值得信赖。哪怕来到不熟悉的领域，他们随便抖落一点才华也足以带来与众不同的底蕴。一个全员恶人的剧本，四组人马围绕一笔赃款，上演黑吃黑吃黑吃黑的乱斗。阿伦诺夫斯基在影像风格上收起了过往的锋芒，几乎看不到几部名作中标志性的阴暗调性和神经质氛围。他似乎只想本本分分地讲好一个故事，所以“达伦粉”们的失望不难理解。然而一旦进入剧情之后我很快发现，这部看似平平无奇的大路货，犄角旮旯里都藏着阿伦诺夫斯基的大智慧。虽然没有显性的风格化处理，但叙事节奏和人物塑造都能让人获得一种莫可名状的舒适感。同类犯罪片剧本中，让主要角色提前下线属于高危操作，但这部作品中，主角身边的重要角色一言不合就领便当，却一个个死出了各种精彩，各种唏嘘。在描绘死亡，并运用死亡来参与叙事这件事上，阿伦诺夫斯基再次送上了一本教科书。为什么说“再次”？看过《梦之安魂曲》的影迷应该知道。只不过这一次，其中的奥义没有摆在明面上，就像一柄重剑挥过，剑锋隐于无形，只有剑风扑面。（8.5/10）
