一个日本人，跑来中国演731的头号恶魔石井四郎。 演完回国那天，他把剧组给的石井四郎人物小传塞进包里，刚出机场就被两个穿黑T恤的男人围上来——“你这个卖国贼！” 一个日本人，因为在中国出演了731部队首脑石井四郎，回国时便被人围堵辱骂卖国贼。 那一天，他刚下飞机，背包里还塞着剧组给的人物小传，机场外两个穿黑T恤的男人直奔他而来，仿佛他真的是那个历史里的恶魔。 这一幕真实地揭示了他所面对的两面夹击：在日本被斥为背叛民族，在中国也遭遇不理解。 他没有辩解，没有逃避，只是默默将那份沉重继续背负下去，于是问题浮现：为何一个日本人，要远赴中国，去饰演这样一个全民族都难以直视的历史罪人？ 这个答案，要从他的父亲讲起，平田康之的父亲曾是侵华日军的一名军医，驻扎地就在731部队附近的哈尔滨。 那段时间，他亲耳听过实验基地里传出的惨叫声，凄厉、绝望，如同炼狱，作为医者，他没有参与实验，但这些声音成了终生无法驱散的梦魇。 他知道，那里发生的是一场又一场以生命为代价的非人试验，他从未有勇气面对，也从未主动坦白过什么。 只是每当提起东北时，神情都会变得沉重，眼眶悄然湿润，这种沉默的愧疚，最终也一代代渗透进了平田康之的血脉里。 731部队的暴行在世界战争史上都极为罕见，这个由石井四郎创立的组织是日军细菌战的核心机构，巅峰时期拥有4515名成员。 他们将俘虏和无辜百姓当作实验材料，甚至用马路大（剥皮木头）代指实验对象，彻底剥夺其人性。 冻伤实验、细菌注射、活体解剖等残忍行径无一不在731的实验室内发生，据统计，至少有数千人在此丧命。 哈尔滨的罪证陈列馆内，已确认的受害者名字就有2805个，还有195块无名碑石，无声纪念着那些消失的身份与生命。 正是在这种背景下，平田康之选择了表演作为对历史的回应，2001年起，他开始在中国参演抗战剧，饰演日本军官角色。 代表作品包括《伪装者》中的藤田芳政、《孤岛飞鹰》中的今井武夫，他始终只选择饰演侵略者、反派，不是为了出名。 而是试图以这种方式弥补父辈未完成的道歉，他把这些角色当作一场一场的告解，让真相以另一种形式被看见。 拍摄《731》是他从影以来最艰难的一次挑战，石井四郎不仅是731的总负责人，更是这场人道灾难的首谋者，是冷静决策下的杀戮者。 为了演好这个角色，平田专程前往哈尔滨731遗址纪念馆，在实验器具和名单墙前静静伫立。 他想象父亲曾站在这一带听着惨叫的心情，试图从这种重叠中汲取角色的心理温度，拍摄过程中，东北的寒风将气温拉到零下二十度，有一场戏需要他穿着单薄衬衣站在风中。 他拒绝使用暖手宝，只因石井四郎当年不会感到寒冷，那是一种冷血的麻木，他要体验这份麻木背后的痛。 拍摄实验场景后，他常常在后台偷偷打自己耳光，那是对每一次表演的惩罚，更是对受害者的一种提醒。 这种坚守，并没有获得普遍的理解，在日本，他被右翼媒体攻击，称他败坏国家形象，有人甚至在他家门口喷上国贼二字。 在中国，仍有观众无法分清角色与现实，在片场当面怒骂他，他不争辩，只是悄悄把那些字擦掉，继续扛起这份责任。 他明白，这不仅是一个演员的职业选择，而是一种跨越民族界限的历史担当，导演赵林山为拍摄《731》筹备了整整11年，坚持所有日本角色必须由日本演员出演。 疫情期间，要从日本调集80多名演员几乎不可能，但他还是做到了，他不愿让中国人去模仿日本人，因为只有日本人才能演出那种民族性格的真实双面。 那种外表礼貌内里残酷的冰冷质感。他最希望的，不只是让这部电影在中国上映，而是能正大光明地走进日本院线，让日本观众正视自己民族历史的一角。 如今，《731》已在澳大利亚、新西兰、美国和加拿大等地上映，赵林山表示，希望从一个人的记忆，到一个民族、一个国家、乃至全世界的记忆。 未来能让731成为全球都无法忽视的历史符号，对平田康之而言，这不只是一个角色，更是一次自我审判。 他至今未婚，因为不愿将这份历史包袱传给他人，在拍完《731》后，他再次回到哈尔滨。 在留言簿上写下：“愿以我之演绎，告慰逝者，警示未来。”这一笔，不是演员在谢幕，而是一个儿子在替父亲完成迟来的忏悔。 来源：大河网2025-09-19河声丨《731》日籍演员出演是对历史的敬重与还原
