2004年，马未都请人修复一把黄花梨椅子，结账时，师傅比了一个手指头，马未都就给了1000元，师傅看到钱，脸色立刻变得很难看：是1万块！马未都目瞪口呆：我不会被坑了吧？ 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 2004年，马未都花了一万元修一把椅子，这事在当时听起来几乎像个笑话，那时候，北京城里普通人一个月的工资也不过一千多块，一万元能干的事太多了，而他却把这笔钱，交给了一位老手艺人，只为修复一把看起来并不起眼的旧椅子。 事情的起点是在河北的一处农家院子，马未都当时在乡间寻访老物件，是他多年来的习惯，那天他走进一个堆满杂物的柴房，目光无意间扫到角落里一张破椅子，椅子背后雕着螭龙纹，虽然细节已经模糊，但轮廓依然清晰，木材颜色沉稳，纹理细密，透着一种旧物特有的温润感，他蹲下来仔细看了看，椅子的一条腿被老鼠啃断了一截，背板裂开了一道缝，缝隙里还嵌着几颗发霉的玉米粒，椅面已经塌陷，整个结构歪歪斜斜，看起来像是随时会散架。 这张椅子被主人家当柴火凳用了三十年，实用而不起眼，在农家人眼里，它不过是个结实的木头凳子，但在马未都眼中，它的价值远远不止如此，他认出这是一把明代的四出头官帽椅，用料是黄花梨，这种木材在清代中期就已变得稀有，尤其是整块大料，更是可遇不可求，明式家具讲究结构与线条的平衡，尤其是四出头官帽椅，椅背上翘的“出头”设计，是身份与礼制的象征，那时候的黄花梨家具，大多只流传于皇室和显贵之家。 马未都明白，虽然这把椅子残破不堪，但它的文化与历史价值依旧存在，他用六百元从农户手中买下了这把椅子，用麻袋包好，放在卡车车厢里带回了北京，在回程途中，椅子的榫卯结构因为颠簸而发出咯吱咯吱的声响，仿佛在诉说着几百年来的风雨与沧桑。 回到北京后，他找到了一位老木匠张师傅，这人在圈子里颇有名气，修复过不少博物馆级别的家具，张师傅的工作间堆满了各种旧木料，墙角落满了刨花和锯末，空气中混合着蜂蜡、桐油和老木头的味道，马未都把椅子交给他，希望能尽量恢复原貌。 修复开始前，张师傅先对椅子进行了全面检查，断裂的椅腿需要重新拼接，缺损的部分必须补料，关键在于找一块材质纹理都能匹配的黄花梨老料，这并不容易，张师傅在自己的木料堆里翻找了好几天，最终找到一块民国时期的棋桌腿料，颜色、密度与原椅极为相近，这一步非常关键，因为用料不同，修补痕迹就会十分明显，整件家具的价值也会大打折扣。 修复的过程持续了十几天，张师傅每天清晨就开工，先用细凿一点点修整破损处，再用铜刨刀将老料刨得极薄，与原木拼接，尤其是榫卯结构的复位最为耗时，需要将断裂的部位重新打磨，再精准对接，严丝合缝，不留缝隙，他用的是传统鱼鳔胶，这种胶需要慢火熬煮，粘性强但极易变质，三锅才勉强熬出一锅合用的，刨光之后，还要用蜂蜡和陈年桐油混合涂层，恢复明代家具特有的包浆质感。 最难的是净刨工艺，张师傅用一把特制的短刨，在椅子的表面来回推刨，力道控制到极致，刨花飞舞如雪，薄得几乎透明，这一道工序决定了修复后新老木料是否能真正融合，刨得过深，老木吃亏；刨得不够，新料突兀，都会破坏整体的观感，他的手稳如机器，每一道刨痕都和原有纹路自然衔接，最后竟让整把椅子看起来没有一丝修补的痕迹。 修好之后的椅子，整体结构恢复如初，表面光滑如镜，雕花重新显现出层次感，马未都看到成品时，眼睛里满是惊讶与欣赏，这把曾经破败不堪的椅子，仿佛又回到了它在王府或官宅中的光辉岁月。 当张师傅竖起一根手指，比划修复费用时，马未都以为是1000元，便从包里掏出一叠钞票递过去，这在他看来已经是相当的认可与礼遇了，但张师傅接过钱后却沉默了几秒，然后平静地指出，他的意思是“一万元”。 马未都一时有些愣住，一万元，这相当于普通人近一年的工资，但他很快意识到，这不仅是对材料和工艺的支付，更是对一门传统手艺的尊重，张师傅不仅修好了椅子，还完美地还原了明代工匠的精神气度，这不是简单的修补，而是一种文化的延续，在这之后，这把椅子被送去拍卖，最终以九十八万元成交，藏家们用放大镜反复检查，也找不出修补的痕迹。 这次经历让马未都重新思考了“价值”的定义，他开始更加重视修复技艺，也更加关注传统工艺的传承，他在自己的观复博物馆设立了修复专区，将修复过程和工具一并展示，让更多人了解古物修复背后的艰辛与智慧，他还推动“以修养修”的理念，用文物修复产生的收益反哺工艺人才的培养。 信息来源：中国广播网——马未都：跟钱沾边的鉴宝 我一律不去
