《临江仙》大结局几天了，但我发现好像没几个人提到剧中的新中式美学，如最后两集的水墨画风，其中的意境之美、章法布局、线条技法、设色之道、形式韵律都极具张力和美感（图三），既然少有人说，那我就献个丑，长篇大论一番吧。
《临江仙》的质感美学不是那种纯靠滤镜式的美，而是内敛又高级的美，随手一截就是古画，仿佛置身于真实的仙侠之中，之所以身临其境感极强，是因为70%的场景是实景搭建，亭台楼阁、池馆水榭都有岭南风格的味道，这让色彩不是流水线的千篇一律，看起来更活泼有气息（图一图二）。
还有很多细节也下了功夫，如剧中不少饰品都采用非遗技艺皮雕皮塑，各种剑都参考了古代壁画和神明雕塑手中的法器，像花如月的逐日剑有金刚杵的元素，无疑增加了神性，与四灵仙尊的身份相配，张酸的剑的灵感来源于八面汉剑，体现其端正温良的价值观（图四）。
仙、人之间的不同礼仪相信大家在看剧时也注意到了，离陌、龙渊师兄弟之间打招呼，他们跟白九思之间行礼，不论是手势、站位，还是下跪方式都大相径庭，师兄弟之间是生活礼仪，师徒之间则是政治礼仪，有长幼尊卑之分，净云宗也是如此，花如月、玄微、青阳、蒙楚、蒋辩，身份不一，行礼各异，有时类拱手礼，有时似抱拳礼，有时合掌，有时下跪，可见主创的细心，必定研读了三礼（《仪礼》《礼记》《周礼》）（图五）。
绘画性的色彩自然也得提一嘴，剧中的色彩不是简单的艳丽、清秀、淡雅，只要能区分角色就完了，而是让艺术风格和表现形式相融合，呈现出浑然天成的美，角色就是画笔，每次走位都在勾勒线条，不同的服饰造型则在染色，景别和光影的变化是点缀，这让《临江仙》的每一帧画面，不管镜头里有多少色彩，多少个人或景都不违和，因为他们早已相互交融（图六）。
但《临江仙》绝非附庸风雅，反倒是国产剧中少见的脚踏实地的搞艺术，其实，观众要的并不多，真诚、尊重，《临江仙》做到了，所以它经得起不停地扒细节，这是观众之福。
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