为什么有人觉得《色戒》是烂片？

《色·戒》是李安为数不多的以女性视角为主的电影。 题材是传统的谍战+情爱，并没有什么创新的地方，致使影片的故事性不强，剧情推进都不惊讶。 这样一个听起来有些老掉牙的故事，李安如何将其拍成了金狮奖？两个字，气韵，身是故事，神是题材，韵是韵味。 故事为载体，题材是外衣，但韵才是《色·戒》的立足之本，这种气质让电影在身和神都不是特别出彩的情况下，依然极具艺术水准。 故事为载体，题材是外衣，但韵才是《色·戒》的立足之本，这种气质让电影在身和神都不是特别出彩的情况下，依然极具艺术水准。 ‍‍‍‍《色·戒》的每一处结构都靠气韵所带来的意境、韵味、神采和风度吊着。 就像画技的勾、皴、擦、染、点五法一样，勾是勾勒框架，皴是表现纹理，擦是对皴的补充，染是染色，点是点缀。‍ 李安将电影当作画，以此描绘影片的气韵，王佳芝就是画中景。 王佳芝是个缺爱的人，与同学们的所作所为都是了治愈自己缺少的部分，可白白地失身和他们的无能使她不再期待，《色·戒》的气韵由此转变。 三年后，邝裕民跟王佳芝在上海相遇，李安以皴法来表现王佳芝的纹理。 邝裕民再次请她故技重施，是李安在重塑她之前的气韵，三场船戏是擦，对皴进行补充，三年前的莽撞让《色·戒》的气韵消失，现在开始打破重组。 第一场船戏，找到了存在的意义，一洗无精打采的面貌，第二场船戏，看清自己与现实，试图平衡爱和忠诚，第三场船戏，确定了自己所爱，眼中曾有过的光再度回归。‍‍‍‍‍‍‍‍ 片尾，王佳芝跟邝裕民他们一起被枪决。 她的脸上看不到一丝后悔和害怕，取而代之的是欢悦、幸福与释怀，因为她放弃一切为的就是得到爱，父亲给不了，邝裕民给不了，易先生给了她。 但她活得太清醒了，深知易先生和她的身份，以及所处的时局不会容许他们相爱，所以王佳芝选择得到肯定后自我毁灭，带着微笑心满意足地离开。 最后王佳芝眼中久违的光回来了，也把《色·戒》的气韵拉了回来。‍ 李安 在倒叙中一步步毁掉气韵，又从剧情中段开始慢慢重组气韵，先破后立，《色·戒》让观众提着的那口气始终没有掉凳，好便被捕捉到了。