国内的作者性导演是不是只剩程耳了？

回顾了一下国内的导演，发现正值当打之年的作者性导演就剩程耳 了。 张艺谋 国师级别的人物，现在对奖项、艺术也没什么过高的追求，思想和态度也变了，把自己当职业导演，遇到喜欢的剧本就拍，也不管合适不合适。 陈凯歌 属于坐在功劳簿上吃老本，《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》让他必将影史留名，但之后的他，用一部部电影证明《霸王别姬》不是他拍的。 贾樟柯 忙于布局文化产业和教育事业，没有多少精力留给电影，本来拍片速度就慢，现在更是多年未见一部，以前电影中的文学性与现实性也慢慢消失了。 娄烨，一个“禁”字把他抬到了不属于他的高度，但也改变不了他为法国俯首的本质，管虎春秋人，陆川高估了，冯小刚过去还能看，现在只会炒冷饭。 早期的宁浩还能兼顾艺术与商业，现在一头栽进商业片的大潮中，早已忘了初心，他培养出来了文牧野，技法很娴熟，但作品过少，还有待证明。 曹保平缺少硬通货的代表作，如《红高粱》《小武》《疯狂的石头》这个级别的，忻钰坤、魏书均等人还需要时间的沉淀，目前还担不起“作者性”这三个字。 港台的人才凋零与内地类似，王家卫 、侯孝贤 ，影史地位，名与利，什么都不缺，还在拍电影基本上等同于“玩票”了。 他们之下，杜琪峰明显跟不上时代了，他的言论还是停留在过去的那种思考方式上，许鞍华也是廉颇老矣，庄文强、麦兆辉、翁子光等都是类型片导演，从未染指过作者性。 而湾湾，李安 是高华，他的主场在好莱坞，其他人自从金 马 奖把自己作没之后，已经很少能听到有才华导演的消息，陈正道、程伟豪等人难当大任。 这么一对比，两岸三地的情况都差不多，内地看似市场火热，实则泡沫，没有足够的人才支撑，电影也尚未真正成为文化的一部分，但高票房会暂时遮盖一切问题。 其实，已经到了静下来谈艺术的时候了，希望程耳的作者性能够成为旗帜，让更多的后来者可以立足艺术，再看票房。 不然真是镜花水月，空中楼阁了，每天都是谁的票房高了，谁的票房低了，国产电影的百家争鸣、百花齐放何时才能到来。