可庞家人不认这个说法。庞叔令说得很清楚，她家捐出去的，件件都是珍品，不存在伪作。南博说画是伪作。可无论是当年6800元买走的顾客，还是2014年花230万买下《双马图轴》的买家，都愿意为这些假画掏出真金白银。这本身就很讽刺。 庞叔令的底气，来自家里传了三代的收藏渊源。她的爷爷是晚清秀才，一辈子痴迷字画，走南闯北搜罗了不少宝贝，每一件藏品都记在泛黄的账本上，写着入手时间、卖家姓名，甚至还有当时的鉴定评语。庞叔令从小跟着爷爷翻账本、赏字画，《双马图轴》她更是熟得不能再熟，画轴末端的暗记、纸张的纹理、笔墨的浓淡，她闭着眼睛都能摸出来。 上世纪80年代，家里急用钱，爷爷忍痛割爱，把一幅山水画卖给了一位外地收藏家，成交价6800元。那个年代，工人月薪不过几十块，6800元能在南京城买一套带院子的平房，买家不是傻子，肯定是请人鉴定过才肯掏这笔巨款。 2010年，庞叔令做出了捐赠的决定。看着家里堆得满满当当的字画，她觉得这些宝贝不该锁在柜子里蒙尘，应该捐给博物馆，让更多人看到祖辈的珍藏。她挑了30多件字画，打包送到南博，工作人员清点登记时，还特意夸她的藏品品相好。 庞叔令没要一分钱捐赠费，只提了一个要求，希望博物馆能好好保管，有机会的话办个展览。她以为这是皆大欢喜的事，没想到几年后，她接到了博物馆的电话，对方说经过专家鉴定，部分字画是伪作，包括那幅《双马图轴》。 这个结果让庞叔令如遭雷击，她立刻赶到南博，要求看鉴定报告。报告里写着，《双马图轴》的笔墨风格与作者真迹有出入，纸张的老化程度也不符合年代特征。 庞叔令当场就反驳了，她说这幅画的纸张是爷爷当年特意保存的古纸，笔墨是仿作者的得意之作，就算不是真迹，也是清代的高仿品，怎么能算伪作？工作人员只是礼貌地笑笑，说鉴定是专家团队的一致意见，没法更改。庞叔令气得浑身发抖，她不是心疼这些字画，是心疼爷爷的心血，心疼自己一片赤诚的捐赠之心。 更让她觉得讽刺的是，2014年，她偶然在一场拍卖会上看到了自家的《双马图轴》。这幅画从南博撤下来后，不知道经过了多少手，最终出现在拍卖台上，被一位资深收藏家以230万的价格拍下。 这位收藏家是圈内有名的“较真派”，手里藏着不少明清字画，买之前肯定做过详细的鉴定，甚至可能请了比南博更权威的专家。他肯花230万买下一幅“伪作”，本身就说明了问题。庞叔令托人打听，收藏家说，这幅画就算不是真迹，也是清代仿品里的上乘之作，笔墨功底深厚，保存完好，具有很高的艺术价值和历史价值，230万买得值。 这件事在收藏圈传开后，不少人都议论纷纷。有人说，博物馆的鉴定标准太死板，只认名家真迹，忽略了高仿品的价值；有人说，市场是检验藏品的最好标准，真金白银的出价，比任何鉴定报告都有说服力。庞叔令也想通了，她不再纠结于“真迹”还是“伪作”的标签，她只是觉得，文物鉴定不该是一刀切的事情。 有些仿品，尤其是古代的高仿品，本身就凝结着匠人的心血，经历了岁月的沉淀，同样具有收藏和研究价值。博物馆简单地贴上“伪作”的标签，不仅否定了藏品的价值，也辜负了捐赠者的心意。 庞叔令后来再也没去过南博，她把爷爷留下的账本翻出来，一页一页地重新整理。她想，等自己百年之后，就把剩下的字画捐给民间的收藏机构，那里的人懂得欣赏这些宝贝的价值。她常常跟家里的晚辈说，收藏字画，收藏的不是名头，是文化，是历史，是藏在笔墨纸砚里的岁月痕迹。 文物的价值从来都不是单一的，真迹有真迹的珍贵，高仿品也有高仿品的意义。博物馆的鉴定固然权威，却也不该忽视市场的声音和历史的沉淀。庞叔令的遭遇，不仅是一个家庭的遗憾，更是对文物鉴定体系的一次拷问。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
