续品梁𪩘大字：中、叩、在、睡的笔墨乾坤 若说此前十宇是梁𪩘碑帖融合的功底铺陈，那“中、叩、在、睡”四字则是其以笔写神的巅峰演绎——他将汉字的形与意、情与理揉成墨痕，每一字都似有生命跃然纸上，于极简线条中藏万千气象，再证其大字“耐看”，绝非虚言。 “中”字是梁𪩘“以简驭繁”的极致。竖画如天柱立地，逆势入笔后中锋直下，墨色由浓转枯，飞白处如松针垂露，却始终笔力千钧，无一丝软塌；上部的弯弧以篆笔裹锋旋出，墨色饱满如满月，与竖画的枯劲形成“刚柔相抱”的张力。整字无多余笔画，却把“中”的“中正、中坚”之意写透：弯弧是包容，竖画是坚守，看似简单的结构，实则是“万变不离其宗”的书法哲思，一笔定乾坤，万法归其中。 “叩”字胜在“动态传神”。左部的撇折如手轻叩，笔锋轻提后重按，墨色骤浓如指节触门；右部的弯钩则以弓笔蓄势，弯弧处似门环轻颤，收笔的出锋如叩门后的余响，细劲如丝却意韵悠长。梁𪩘未写“叩”的动作，却以线条的轻重、缓急模拟出“叩门”的节奏——轻叩时的试探，重叩时的笃定，皆藏于墨痕的浓淡转换间，一字写活一个动作，这是“意在笔先”的最高境界。 再看“在”字，与前幅“在”字相较，更添狂放之气。左部撇画如鹰隼俯冲，枯笔飞白如翅尖掠风，笔锋破空而来；右部“土”化作墨块堆叠，横画如磐石横卧，竖画似柱础深扎，墨色浓黑如漆，与左部的枯疏形成“虚实相济”的极致对比。若说前“在”是“静立天地间”的沉稳，此“在”则是“立根破岩中”的桀骜，同一字写出两种心境，足见梁𪩘对笔墨的掌控已到“随心所欲不逾矩”的地步。 “睡”字是梁𪩘“以笔写情”的神来之笔。左部“目”旁化作两笔斜撇，墨色轻淡如惺忪睡眼，笔锋松弛如睫羽轻颤；右部“垂”的笔画连绵缠绕，如人垂首酣眠，竖画的枯笔如呼吸绵长，横画的墨团如身躯蜷曲。整字线条软而不塌、松而不散，把“睡”的慵懒与安宁写得入木三分——无一笔写“眠”，却处处是睡意，墨色的晕染如睡意渐浓，线条的舒缓如梦中呼吸，这是书法与心境的完美融合，让观者见字如见人倦眠之态。 梁𪩘的大字，从来不是对字形的简单放大，而是对字意的深度挖掘。他以碑骨立架，以帖韵赋神，让每一个字都既有“筋骨”的支撑，又有“气韵”的流动，观之如观百态人生，品之如品陈年佳酿。这便是其大字的魅力：初看惊于笔墨，再看醉于意境，三看悟于哲思，越品越见其深。
