《天地剑心》的诚意藏在细节里，但真正让这部剧立住的，是成毅教科书级别的表演——他不是在演王权富贵，他就是王权富贵本人。 前期的王权富贵是被桎梏的"道门兵人"，成毅把那种灵魂被抽空的麻木感演得极具说服力：眼神里没有焦点，连抬手握剑的动作都带着机械的精准，仿佛全身的关节都被无形的锁链束缚着。但即便是这样的冰冷里，他也藏着层次：和父亲对峙时，眼底一闪而过的孺慕与挣扎，在服从的本能下悄悄涌动，两种矛盾的情绪在眼神里交织却毫不割裂，让这个"兵器"角色有了让人疼惜的底色。 角色的觉醒之路更是被他演得步步扎实。桃花坞见证人妖共存后，他眼神里的空洞渐渐被困惑填满；为救清瞳愿耗十年寿命时，指尖的微颤和眼底的坚定形成强烈反差，把"以强护弱"的温柔藏在了冷硬外表下；直到喊出"若兵人只能不分黑白，那错的是兵人本身"，那语气里的决绝带着破茧重生的力量，让观众清晰看见一个灵魂从桎梏中挣脱的全过程。最绝的是蒙眼名场面，没有眼神的助力，他仅凭嘴角的紧绷、下颌线的弧度和细微的头部转动，就把对战时的警惕与强者的从容演绎得淋漓尽致，每一帧都张力拉满。 打戏里更见功力，三个月特训的功底不是虚话，每一招都干净利落，旋转挥剑时的力量感、收势时的沉稳，都让"剑随心动"有了具象的表达，配合特效堪称视觉盛宴。而服化道的细节仿佛是为他的表演做注脚，从前期束缚感极强的冷色道袍，到后期渐显温润的着装，他的神态也跟着从紧绷到舒展，用肢体语言完成了角色的成长叙事。 即便剧集有支线争议，成毅也始终稳稳守住了王权富贵的内核。从麻木的兵人到"立身无悔，此心无愧"的道者，他用眼神的变化、语气的轻重、甚至步态的缓急，把这段觉醒之路演得细腻又震撼。这样的表演，足以让《天地剑心》成为近年仙侠剧里最难忘的存在。
