从情节上略去“怪物”通过《弗兰肯斯坦》实现自我教育是必须的，托罗也意识到了故事中弥尔顿式的被遗弃感是“一种没有意义的人生的彻底恐怖”，但他还是把他引向了更能与一般观众经验相联通的童年创伤、父与子的隔阂与和解。电影里，“怪物”和他的创造者一样：唯我来自憎父，宽宏来自恋母。他受伤的孤独意识不再宏大，不再面向世界本源，而只投向了他自我生命的来处。哈罗德·布鲁姆说：“玛丽·雪莱小说中最大的悖论和最令人惊异的成就在于怪物比其创造者还更具人性。这个无名的生物是一个现代亚当，正如他的创造者是一个现代的普罗米修斯一样。”所以托罗改编真正的媚俗在于，他以一个弑父与救赎的家庭故事，置换了玛丽·雪莱原作“现代的普罗米修斯”的造物神话背后纠缠的重负与超越，巧妙、有效，但毕竟放弃了难度。
