日本让大量印度人到日本工作，但相反却没有一个日本艺人愿意去日本开演唱会，这到底是怎么回事儿呢？ 咱们来掰扯掰扯这里面的账。 开一场跨国演唱会，首先得有个像样的场地吧？就拿印度来说，能容纳五万人以上、设备达到国际顶级水准的室内体育馆，掰着手指头数，比中国同等级的城市少得多。而且，这类场馆的档期、安保和配套服务，是不是能跟东京巨蛋或者上海梅赛德斯-奔驰文化中心一样靠谱？这是个巨大的问号。 关键你说印度年轻人多，消费潜力大，这话没错。但潜力不等于现实的购买力啊。 一张日本顶级艺人演唱会的内场票，动辄几百甚至上千美元，这是什么概念呢？它需要的是一个庞大且稳定的中产阶级群体来支撑。 中国经过几十年发展，攒下了几亿规模的中产，他们乐意为文化娱乐花钱。 印度呢？有钱的巨富当然多，但中间那层够厚、消费习惯够稳定的群体，规模和成熟度跟中国市场还没法比。演唱会不是奢侈品店，开给那顶层的百分之一就能回本，它要靠成千上万的普通中产和狂热粉丝来填满座位。 再说文化亲近感。 日本动漫和音乐在印度火不火？确实有一批忠实粉丝。但这就够了吗？远远不够。在中国，80后、90后是看着《龙珠》《灌篮高手》，听着滨崎步、宇多田光长大的，这种文化联结是代际的、是融入青春记忆的。 但在印度，日本流行文化更多是近年通过流媒体传入的“新鲜事物”，是一种“时尚选择”，而不是“成长背景”。没有这种情感根基，大规模巡演的风险就太高了。 你看看韩国女团BLACKPINK，她们能在印度开唱，那是YG娱乐砸了多少资源做本土化运营和长期铺垫的结果？日本事务所有没有这个魄力和耐心去从头培育一个市场？ 更值得玩味的是近期的风向。 日本主办方刚取消了香港艺人郑伊健在东京的演唱会，理由看似是“制作问题”，但明眼人都能感觉到背后的政治凉意。日本歌迷呢？也似乎“顾全大局”，没啥大规模抗议。 你看，文化演出从来不只是娱乐，它敏感得很，政治气候一变，说取消就取消。反过来看，日本艺人选择海外市场，能不考虑这些潜在风险吗？一个政局稳定、市场规则相对透明、且与日本社会文化有一定共通性的地方，显然是更安全的选择。在这方面，中国市场的“确定性”，目前看来远远高于许多新兴市场。 所以，总结起来就一句话：日本艺人不爱去印度开演唱会，不是什么“印日同盟”不管用，也不是印度粉丝不够热情，纯粹是一笔基于市场风险、基础设施、消费能力和文化认同的综合算账。 在商言商，哪里能更安全、更稳定、更赚钱，资本和明星的流向就指向哪里。这道理，放之四海而皆准。 至于未来印度市场会不会成熟到吸引日本巨星常驻？那得看印度自身的发展速度，以及日本娱乐产业有没有那份“开荒”的胆识了。至少目前，这还是一门看着诱人、但嚼起来有点硌牙的生意。
