看到主席写的沁园春雪后，有人说：“我终于明白那天在重庆为何一败涂地。我们是在作词，他是在开创时代。我们用墨写字，他用血与火写字。” 第一章 黄河冰渡 一九三六年二月，陕北袁家沟。 毛主席踩着深及脚踝的积雪，登上高坡。 连日行军，布鞋早已被雪水浸透，他却浑然不觉。 放眼望去，千里沟壑尽覆银装。 黄河如一条被冻住的巨龙，在悬崖下凝滞不动。 突然，风卷起雪沫，阳光下，连绵的群山仿佛扭动起来—— “山舞银蛇，原驰蜡象，”他喃喃自语，“欲与天公试比高。” 警卫员小陈递来军用水壶： “主席，喝口热水吧。” 他接过抿了一口，目光仍锁在天地交接处。 这支刚刚走过万里长征的队伍，此刻正面对着更凶险的棋局——东渡黄河，北上抗日。 身后是追剿的国军，前方是虎视眈眈的日寇。 “小陈，你看这山河，”他忽然开口，“像不像五千年历史的战场？” 年轻人怔住了。 他眼里只有行军的艰难，主席看到的，却是漫漫长卷。 那天夜里，在窑洞摇曳的油灯下，毛润之铺开糙纸。 墨迹在寒冷中迅速凝固，每一笔都像在战斗： 北国风光，千里冰封，万里雪飘... 他不是在写诗，是在熔铸信念。 当笔锋转到“俱往矣，数风流人物，还看今朝”时，窗外传来战士操练的号声。 他搁下笔，知道这首词不是终点，只是一个开始。 第二章 雾都文战 九年后的重庆，雾锁长江。 柳亚子捧着刚刚发表的《沁园春·雪》，手指微微发抖。 他是南社巨擘，见惯文人笔墨，此刻却感到一种前所未有的冲击。 “这等气象...” 他对郭沫若说，“六朝绮靡，唐宋工巧，何曾有过这等胸襟？” 郭默然点头。 他们都是旧学里泡大的，懂得这首词的分量——不仅在于笔力，更在于它改写了文人看世界的角度。 国民党宣传部长陈布雷却嗅到了危险。 他召集了一群御用文人，在嘉陵江边的茶楼密会。 “绝不能让他独占文坛鳌头，”陈布雷敲着桌面，“诸位都是词坛名家，务必和他几十首，压过这股气势。” 一场特殊的围剿开始了。 《中央日报》连续刊发和词，有的讥讽“草寇妄评帝王”，有的贬斥“不守词律”。 但明眼人都看得出，这些作品纵然字斟句酌，在格局上已输了彻底。 最受震撼的是蒋介石。 他问陈布雷： “这词真是他写的？” “是的。文体属旧词，气象却是新的。” 蒋沉默良久： “他的词比他的军队更危险。” 第三章 两种风流 在曾家岩周公馆，毛润之听着文化界对这场论战的汇报，只是笑了笑。 “他们还是在比谁的典故用得好，谁的格律更精严。” 他点了支烟，“可是先生们，文艺的根本问题是为谁服务。” 他走到窗前，看着码头上扛包的苦力，街上游行的大学生： “秦皇汉武，唐宗宋祖，当然是一世之雄。可惜他们的‘风流’，终究是帝王将相的风流。而今天——”他的手指轻轻划过玻璃，“创造历史的是他们。” 柳亚子那一刻恍然大悟。 原来这首词最革命处，不在于骂倒古人，而在于把“风流人物”的定义权，从士大夫手中夺回，交给了每一个平凡的“今朝”儿女。 尾声 雪落无声 许多年后，当这首词被谱成歌曲传唱天下时，当年参与围攻的文人们早已散落四方。 其中一位在日记中写道： “我终于明白那天在重庆为何一败涂地。我们是在作词，他是在开创时代。我们用墨写字，他用血与火写字。” 而最初的手稿，一直保存在延安的档案馆里。 纸已泛黄，但“还看今朝”四个字墨色如新，仿佛还在等待每一个黎明。
