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唐代·鉴若止水铜镜。彤史佳声载，青宫懿范留 形将鸾镜隐，魂伴凤笙游 送马嘶残日，新萤落晚秋 不知蒿里曙，空见陇云愁 ——唐· 沈佺期《章怀太子靖妃挽词》 该镜1971年出土于乾陵章怀太子墓，为圆形，厚胎平缘，直径24.5厘米，厚1.7厘米，重4.26千克，有修复痕迹 ，是章怀太子李贤与妃子房氏合葬墓中的陪葬明器，乾陵博物馆藏 镜背面纹饰分为内外两区 内区，中心为半球形钮，钮上穿绶用的孔直径1.1厘米 钮座周围，饰有一圈宝相莲珠乳丁，外有双线方格 格内，四角饰蔓草 格外，青龙、鸾鸟、麒麟、凤凰分踞四方，呈

唐代·鉴若止水铜镜。彤史佳声载，青宫懿范留 形将鸾镜隐，魂伴凤笙游 送马嘶残日，新萤落晚秋 不知蒿里曙，空见陇云愁 ——唐· 沈佺期《章怀太子靖妃挽词》 该镜1971年出土于乾陵章怀太子墓，为圆形，厚胎平缘，直径24.5厘米，厚1.7厘米，重4.26千克，有修复痕迹 ，是章怀太子李贤与妃子房氏合葬墓中的陪葬明器，乾陵博物馆藏 镜背面纹饰分为内外两区 内区，中心为半球形钮，钮上穿绶用的孔直径1.1厘米 钮座周围，饰有一圈宝相莲珠乳丁，外有双线方格 格内，四角饰蔓草 格外，青龙、鸾鸟、麒麟、凤凰分踞四方，呈

唐代 · 花鸟纹鎏金三足银罐。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒——唐·李白《将进酒》 1989年西安市东郊国棉五厂65号唐墓出土，通高5.1厘米、腹径4.7厘米，陕西唐三彩艺术博物馆藏 这件银罐小直口、短颈、广肩、鼓腹、圜底，中腹部附加三只蹄状足 带盖，盖覆杯形，盖顶有蘑菇形小钮 罐体皆以密布的珠点纹为地纹，并被三组由四个心形团花图案组成的纹饰组分为三大块 每块以一足为中心，足上枯树枝上落有一对鸳鸯，前者顾首回望，后者展翅欲飞，生动形象，可爱逼真 鸳鸯周围有众多的折枝花纹作衬托，更具“绿叶红花”的效果

唐代 · 花鸟纹鎏金三足银罐。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒——唐·李白《将进酒》 1989年西安市东郊国棉五厂65号唐墓出土，通高5.1厘米、腹径4.7厘米，陕西唐三彩艺术博物馆藏 这件银罐小直口、短颈、广肩、鼓腹、圜底，中腹部附加三只蹄状足 带盖，盖覆杯形，盖顶有蘑菇形小钮 罐体皆以密布的珠点纹为地纹，并被三组由四个心形团花图案组成的纹饰组分为三大块 每块以一足为中心，足上枯树枝上落有一对鸳鸯，前者顾首回望，后者展翅欲飞，生动形象，可爱逼真 鸳鸯周围有众多的折枝花纹作衬托，更具“绿叶红花”的效果

清代· 剔红落花流水梅英纹梅花式盒。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客，一晌贪欢 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 流水落花春去也，天上人间 ——五代十国· 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 清乾隆，乾隆款剔红落花流水梅英纹梅花式盒，故宫博物院藏 此盒作梅花形，外髹红漆，雕落花流水纹，水波如丝，梅花朵朵散于流水之上，繁而不乱 内髹黑漆，盒底阴刻”大清乾隆年制”款填金，盒盖阴刻“梅英宝盒”款填金 这种不刻锦纹，以纹饰遍布全身的装饰手法，是清代乾隆时期宫廷雕漆风格 古人对“落花流水”

清代· 剔红落花流水梅英纹梅花式盒。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客，一晌贪欢 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 流水落花春去也，天上人间 ——五代十国· 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 清乾隆，乾隆款剔红落花流水梅英纹梅花式盒，故宫博物院藏 此盒作梅花形，外髹红漆，雕落花流水纹，水波如丝，梅花朵朵散于流水之上，繁而不乱 内髹黑漆，盒底阴刻”大清乾隆年制”款填金，盒盖阴刻“梅英宝盒”款填金 这种不刻锦纹，以纹饰遍布全身的装饰手法，是清代乾隆时期宫廷雕漆风格 古人对“落花流水”

商代·汨罗觥形器。惟郢路之辽远兮，江与夏之不可涉——先秦·屈原《哀郢》 汨mì罗觥gōng形器，商代晚期青铜器 通高67厘米、通宽41厘米、圈足高10厘米，重13.45千克，国家一级甲等文物，汨罗市考古研究与文物保护中心藏 2021年在汨罗市屈子祠镇黑鱼岭遗址附近被当地村民取土时发现，出土时觥形器内部还盛放有一个同时期的铜壶，出土时两件器物均无盖 器物腹部装饰有巨大的眼睛与变形兽面纹 口沿、颈部、腹部一线装饰C形扉棱 鋬pàn（把手）顶部装饰有兽首 外侧刻有龙首、兽面和一只蝉，还有四条常见于南方青铜器

商代·汨罗觥形器。惟郢路之辽远兮，江与夏之不可涉——先秦·屈原《哀郢》 汨mì罗觥gōng形器，商代晚期青铜器 通高67厘米、通宽41厘米、圈足高10厘米，重13.45千克，国家一级甲等文物，汨罗市考古研究与文物保护中心藏 2021年在汨罗市屈子祠镇黑鱼岭遗址附近被当地村民取土时发现，出土时觥形器内部还盛放有一个同时期的铜壶，出土时两件器物均无盖 器物腹部装饰有巨大的眼睛与变形兽面纹 口沿、颈部、腹部一线装饰C形扉棱 鋬pàn（把手）顶部装饰有兽首 外侧刻有龙首、兽面和一只蝉，还有四条常见于南方青铜器

西汉·琉璃矛。愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽——《药师琉璃光如来本愿功德经》 图源：动脉影 这件翠绿色的矛由玻璃铸造，长18.8厘米、刃宽2.2厘米，1956年湖南长沙市沙湖桥M45出土，湖南博物院藏 通体透明，矛脊两侧有槽，矛柄作圆柱状，柄的中部凸起成圆球形 应为礼器或明器 反映了西汉时期玻璃制造技艺的高超水平 两汉时期，中国的琉璃铸造业达到顶峰 这时琉璃已经类似于后世玻璃的透明度 时人常给玻璃璧冠以“夜光”之名 《西京杂记》卷二记载：汉武帝时••白光琉璃为鞍，鞍在暗室中，常照

西汉·琉璃矛。愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽——《药师琉璃光如来本愿功德经》 图源：动脉影 这件翠绿色的矛由玻璃铸造，长18.8厘米、刃宽2.2厘米，1956年湖南长沙市沙湖桥M45出土，湖南博物院藏 通体透明，矛脊两侧有槽，矛柄作圆柱状，柄的中部凸起成圆球形 应为礼器或明器 反映了西汉时期玻璃制造技艺的高超水平 两汉时期，中国的琉璃铸造业达到顶峰 这时琉璃已经类似于后世玻璃的透明度 时人常给玻璃璧冠以“夜光”之名 《西京杂记》卷二记载：汉武帝时••白光琉璃为鞍，鞍在暗室中，常照

战国·彩绘漆棺。吾令凤鸟腾飞兮，继之以日夜——先秦·屈原《离骚》 部分图源：舜游记 这具战国早期彩绘漆木棺，1986年荆门包山2号基出土，周身彩绘使用髹漆工艺，是我国保存最好的龙凤彩棺，被誉为中国第一漆棺，现藏于湖北省博物馆· 楚国八百年展厅 棺木的盖板、侧板、挡板、底板均为整木，侧板、挡板、底板之间以燕尾榫接 棺盖及其他四面均安装铜铺首衔环 棺材内外施黑漆, 棺外除底外其他五面黑漆底上均施满彩绘 棺盖及两侧壁板绘六单元龙凤纹图案，每单元四龙四凤, 凤压于龙纹之上 棺外图腾纹饰为用红、黄、金三色彩绘

战国·彩绘漆棺。吾令凤鸟腾飞兮，继之以日夜——先秦·屈原《离骚》 部分图源：舜游记 这具战国早期彩绘漆木棺，1986年荆门包山2号基出土，周身彩绘使用髹漆工艺，是我国保存最好的龙凤彩棺，被誉为中国第一漆棺，现藏于湖北省博物馆· 楚国八百年展厅 棺木的盖板、侧板、挡板、底板均为整木，侧板、挡板、底板之间以燕尾榫接 棺盖及其他四面均安装铜铺首衔环 棺材内外施黑漆, 棺外除底外其他五面黑漆底上均施满彩绘 棺盖及两侧壁板绘六单元龙凤纹图案，每单元四龙四凤, 凤压于龙纹之上 棺外图腾纹饰为用红、黄、金三色彩绘

唐代·彩绘泥塑骑马仕女佣。白露团甘子，清晨散马蹄——唐·杜甫《白露》 图源：鞠骁 1972年新疆吐鲁番阿斯塔那216号墓出土，是唐代手工泥塑彩绘俑的代表作之一，新疆维吾尔自治区博物馆藏 这位唐代小姐姐身着贴身窄袖衫，衣领处开口较大，下摆部分则束于腰内 下身穿着黑绿相间的长裙 头戴当时流行的帷帽，点亮了整身穿搭 沈从文先生认为：有属于硬胎笠帽下垂网帘的，应即帷帽 帷帽以质地较硬的藤条或席片作骨架，骨架之外覆上布帛，再在帽檐上加缀一圈轻薄的纱网 帽冠也被称为“首服”或“头衣” 是构成整体穿搭的重要时

唐代·彩绘泥塑骑马仕女佣。白露团甘子，清晨散马蹄——唐·杜甫《白露》 图源：鞠骁 1972年新疆吐鲁番阿斯塔那216号墓出土，是唐代手工泥塑彩绘俑的代表作之一，新疆维吾尔自治区博物馆藏 这位唐代小姐姐身着贴身窄袖衫，衣领处开口较大，下摆部分则束于腰内 下身穿着黑绿相间的长裙 头戴当时流行的帷帽，点亮了整身穿搭 沈从文先生认为：有属于硬胎笠帽下垂网帘的，应即帷帽 帷帽以质地较硬的藤条或席片作骨架，骨架之外覆上布帛，再在帽檐上加缀一圈轻薄的纱网 帽冠也被称为“首服”或“头衣” 是构成整体穿搭的重要时

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