终于知道 为什么朱光要把庞莱臣的《江南春》送回来了 因为这幅画，已经从一个价值连城的“宝贝”，变成了一个烫得他拿不住的“火球”。就在最近，这位宁波籍收藏家紧急从澳大利亚归国，主动将画作移交。这幅卷轴，已经重新躺回了南京博物院的库房。 表面上看，朱光似乎“识大体、有格局”。但你我心知肚明，这更像是一场迫于压力的“断尾求生”。 想想看，一个眼光毒辣、专职交易的行家，砸下不低于5000万真金白银买来的画，会轻易拱手送回吗？这画背后的水，实在太深了。 一切的源头，是1997年南京博物院的一次“内部处理”。时任副院长徐湖平大笔一挥，将包括《江南春》在内的上千件藏品，以“赝品”等理由拨给了江苏省文物总店。巧的是，这家店的法人代表，也是徐湖平本人。 更巧的是，徐湖平与南京藏家陆挺是多年好友，两人在收藏家协会是“主席”与“顾问”的关系。而早在官方票据显示的2001年之前，陆挺在90年代就已自豪地将《江南春》视为自己的“镇馆之宝”。 那张2001年、购买者为“顾客”、价格仅6800元的销售底单，现在看起来迷雾重重。有艺术经纪人称，写“顾客”往往是为了隐瞒真实买家身份。 这条画作流转的暗线清晰得惊人：从南博流出，经文物商店，很可能早早就到了陆挺手中。他后来资金链断裂，将画抵押给十竹斋借款。最终，朱光从十竹斋手中接下了这批货。 朱光本想大赚一笔。2023年他拍出其中一件，就卖了3500万。2025年他给《江南春》标价8800万送上拍卖会，眼看就要落槌成交。 但庞莱臣曾孙女庞叔令的举报，像一道惊雷。国家文物局和江苏省接连成立调查组。画被紧急撤拍，所有聚光灯都打了过来。 这时朱光才发现，自己手握的不是金山，而是可能涉嫌违规流失的国有文物。继续持有？等于抱着一颗随时会炸的雷。法律界分析，原捐赠人家属已指出南博处置程序不合法，这可能导致后续交易链条存在根本瑕疵。 主动交回，成了他唯一且最“体面”的选择。这至少能止损，避免卷入更严重的法律追责。这无关格局，这是商人在风暴中的本能自救。 这幅画的回家之路，暴露的是一条由权力、人情和模糊规则铺就的灰色通道。它揭开的，是国有文物流失之痛的冰山一角。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
