庞书令不是疯了，是在救命。她拼命把事往大里闹，是因为再不出声，庞家就被徐家一口吞了。亚洲周刊今天把底牌掀开：所谓“庞赞成”根本是假人，顶替了真正的庞青城。几十年前就有人布好局，从徐莺到徐湖平，再到庞赞臣，一步步把庞家往捐赠陷阱里推。南博如今成了棋盘，下步怎么走，谁也说不好。庞书令是掀桌子让所有人看见：再装傻，庞家就没了。 大家怎么看，一起评论区唠唠！ 外界看庞书令，只看到一个在南博门口哭喊、撕吼的“疯女人”，可真相是，她要是再不闹，庞家的祖宗能被写成别人，祖宗留下来的画，就会堂而皇之挂在别人家的拍卖场上，变成“合法拍品”。 她拼命把事往大里拖，不是为了出风头，是在给自家续命，说白了，这事表面是文物买卖，骨子里是夺命局。 那局怎么下的？第一步，先偷“名分”，本来写在史书里的，是辛亥元老庞青城，结果在某些工具书、大辞典里，悄悄被换成了一个叫“庞赞成”“庞赞臣”的人。 真烈士被删，假人物顶上，普通人翻书只会以为“书上这么写的就是对的”，假祖宗一立，假后人就能登场。 徐莺原来是学病毒、做理科的，转头成了研究“虚斋旧藏”的博士，再往上一叠身份：公证处给证明，说她是“庞赞臣外曾孙女”；学校给课题，说她是“庞家后人”；南博给舞台，请她以“庞家代表”出镜。 等这一圈东西绕完，纸面上的“正宗庞家”就成了她，真正的庞家后人反而成了“你先证明你是谁”的那一方。 人搞定了，第二步才轮到动“宝贝”，时间往回拨到上世纪六十年代，1961、1964 两次所谓“鉴定”，把包括《江南春》在内的几件核心藏品盖上“伪作”章。 更讽刺的是，签字的人连正式鉴定资质都没有，就是普通征集人员，可这张纸一旦进了档案，就能当成铁证用几十年。 “伪作”三个字有什么用？用大了去了，既然是假的，就能从正式馆藏里剔出去；既然“不重要”，以后低价处理、划拨出去就都有了说辞。 顺序不是先发现假再剔，而是先给你按个“假”的罪名，再按“处理伪作”的程序把真东西推下架。 接下来才是最阴的第三步：左手鉴定，右手卖货。 徐湖平原本是印刷厂工人，靠着父亲老革命的人脉一路挤进南博，从后勤做到院长，手里还攥着江苏省文物总店法人、收藏家协会要职等一串头衔，这样一来，链条就闭合了： 在馆里，他能拍板哪件是“伪作”，能签字把东西“划拨”出去；到了文物总店，他又是接货的一方；再往市场走，拍卖公司、私人藏家里都是熟面孔，真货就这样贴着“处理品”的壳，被悄无声息地变成现金。 《江南春》的路径就是典型：先被鉴定成伪作，再被剔出馆藏，划到自己管的店，账面上 6800 元就卖掉，等到了拍卖场，估价已经是 8800 万。 再看看那 217 页的文物流失清单，再对比他本人被传出的数亿资产，很难不让人联想这绝不是一单“意外”。 在这种局里，庞书令要是还讲“客气”，庞家就真完了。 她一开始也走过所有“体面路子”：查档案、对清册、给南博写信、递材料，换来的不是答复，是一次次拖延和各种借口，有时候连门都进不去。 等好不容易拿到部分资料，一看时间线，全乱：馆方说某年才卖，媒体早几年就拍到画在别人店里。 再加上假祖宗、假后人已经在档案里坐稳位置，她如果继续小声求证，等来的只会是“你先证明你是庞家”的冷脸。 所以她开始“撕破脸”：把南博告上法庭，把假后人告上法庭，盯着公证、盯着鉴定，一条一条质疑；国内说不透的，干脆找境外媒体，把清册、照片、文件一次性摊开给公众看。 调查组找人，她就当实名证人，所有知道的细节全部讲出来，她很清楚，不把这事变成谁都绕不过去的丑闻，庞家连查账的权利都没有。 更重要的是，她不是一个人在吼，早年南博内部就有人看不下去，退休职工郭礼典带着四十多名同事联名举报：真画被打成假，馆藏被当货源，甚至有人撕开故宫南迁文物的封条挑东西。 这些材料往上送，多年没有回声，举报人还被各种方式打压,直到亚洲周刊把假祖宗、假后人、假鉴定、低价划拨、高价拍卖这一串细节串成完整故事，舆论一下炸开锅。 国家文物局工作组进场，徐湖平、徐莺被带走，别墅、账本被查封，南博这块地盘，第一次不再只是徐家的棋盘，而成了全国盯着的风暴眼。 但这仗远没打完，庞家当年无偿捐的 137 件宝贝，还有多少真正回在库里？那 217 页流失清单，每一件是谁签的字、哪年出的库、现在在哪个手里？故宫南迁文物封条是谁撕的，谁敢在档案上动刀？这些问题如果不追到底，下一个被吃干抹净的大户，只是时间问题。 所以，别再用“疯”去消解她，庞书令掀桌子，是在逼所有人面对一个问题：捐给国家的文物，是不是就一定安全？博物馆这道门，是保险箱，还是别人下套的入口？ 她在守的，不只是庞家的字画和族谱，也是所有还相信“捐出去是为国家积福”的人心里最后一点信任。
