我的评分： 小唯说，她只能躲在妖的画皮下，在时间的荒原中流浪，长生不死竟似惩罚般，让她备受孤寂侵蚀和世人对异类的排斥，所以她宁可换心为人，可感爱恨地活一次，短暂也无悔； 与东方的妖对应的，是在西方文学史上凝聚着伦理和科技矛盾的著名“科学怪人”，玛丽•雪莱19岁写就的故事，如今到了奥斯卡最佳导演吉尔莫•德尔•托罗手中 ，【弗兰肯斯坦】依然悲伤，但比起【水形物语】最终鱼人和哑女隐遁尘世外的深水世界、这样避世的做法，此番陀螺导演更为慈悲，他完成了科学怪人与世俗的和解——即使他像小唯一样不会死去、跳脱时间外，但他不再怨恨自己尸骸拼凑、非繁衍所来的怪物身份，也可获得内心的自洽安详，走向晨曦清亮、留有希望的真正新生，令人欣慰。 新版【弗兰肯斯坦】仍是关于野心、孤独和伦理冲突的故事，但陀螺导演不仅注入了他最招牌的“怪物美学”、呈现幽暗惊悚中带着华丽和奇幻美感的出色视觉，更为影片注入一丝救赎，仿若映照当下处处都是恨意的世界的镜子，努力为消除这恨意寻找一条出路。剧情始于一艘被冻在冰原的孤立大船，船停滞在封冻的冰海上，正如不知如何终结科学怪人的弗兰肯斯坦•维克多（奥斯卡•伊萨克饰演），和不知如何活下去或死去的科学怪人；重伤的维克多被救上船，也引来科学怪人的追杀，船员暂时击退了科学怪人，在休养的一夜，维克多讲述了科学怪人诞生的溯源与回忆——童年被只顾声誉、情感冷漠、充满控制欲的父亲严苛逼迫学习医学，目睹母亲生产二胎而死，都让痛苦的维克多开始酝酿驾驭死亡、超越生命的科学创举；于是，他公开挑战生命权威、不顾反对坚持自己创造生命的实验、在游走生死间的野心和胆识中沉醉并迷失，也被濒死而渴望延续生命的金主相中、给予他做这些疯狂实验的投资和场地、设备；果然，一切就绪，闪电在雷雨夜劈下，成为激活残肢和器官拼装之怪人的“神迹”，科学怪人真的被创造出来了，他活了，于是维克多也就真的成了创造生命的神，普罗米修斯一般，而科学怪人的造型如同灰色的巨人，也确实很像“异形”的前传【普罗米修斯】。但怪人似乎开始拥有自己的意志，却又只会说“维克多”这一个词，加上维克多留意到、他钟爱却没有得到的女人、弟媳伊丽莎白，似乎对怪人有了可沟通的感情交流，于是，他又决定摧毁这个怪人，一把火点燃这颠倒了生死的实验古堡……此时，科学怪人重新来到船上，他力大无穷、被弹穿的肉身竟可以如金刚狼那样自愈，船员们无法阻挡；他要求交出维克多，希望和这位创造他的父亲来个了断，于是，怪人自己讲起了下半段的故事——他被维克多赋予生命，但维克多潜移默化延续了残酷窒息的父权压迫，和他自己的父亲一样自大而冷酷，所以怪人没有在维克多这里获得应有的关爱、陪伴和共情，而只有冰冷的锁链；大火中，他挣脱了锁链，被水流冲走，苏醒在森林，目睹了林间一家人的温馨日常，又获得了一位失明老人的善意关怀和接纳，这让怪人有了自我意识和情感需求，他从怪人到人，进行了成长蜕变，但狼群对老人的伤害被猎户们误解成他造成的，他依然被世俗视为怪物，更可悲的是，他连死也无法死去，他唯有找到维克多，完成痛苦的复仇……对于科学怪人而言，最残酷的不是他被推翻伦理地创造出来，而是让他见识到人间的温暖美好，却和白蛇一样得不到一个被承认的人的身份——玛丽•雪莱写完这部作品才19岁，时逢工业革命后的浪漫主义运动时期，科学怪人正是对科学的反思、对启蒙时代思想的一种辩证回应，核心也在探究，到底何以为人？陀螺导演在新版【弗兰肯斯坦】中则尝试回答这个亘古的哲学议题，借由影片中最触动人心的两段——在维克多把科学怪人锁在地下室时，弟媳伊丽莎白发现了他，但不问出身，她以温柔、关怀的姿态接近他，并蹲下和锁住的科学怪人保持齐平，告诉他自己叫伊丽莎白，让她感受喉头的震颤发音，给予他一点做人的感知，这一幕像极了【水形物语】哑女艾莉莎在水池边和同样无法言语的鱼人耐心地交流沟通，女性的温情、母性、包容、强大的情感愈合力都彰显得淋漓尽致，而也是因为伊丽莎白的直觉、感受到维克多也毁灭科学怪人，从而折返回古堡，救下了重伤的维克多。如果说，维克多是造出怪人的父亲，是创造者，那么伊丽莎白则是母亲的角色，第一个让怪人感受到人间何为人间、世俗温暖的人，女性在陀螺导演的作品中，总是这样伟大的爱的传递者和救赎者——不过很可惜，伊丽莎白对维克多和威廉兄弟二人的感情、她的压抑、她对怪人难以名状的感情，没有在影片中得到更清晰的阐释，是影片的小小遗憾。另一段，则是科学怪人默默守护着他观摩的那林间一家人，羡慕人世温暖，却又明白异类就像狼一样会被人类射杀驱离，直到众人离开小屋过冬、只剩失明的老爷子一人，他才敢现身，而老人在接纳他、安抚他、教他读书识字，唤醒了他真正的人性，在不断觉醒的自我意识驱动下，去寻找自己的出身和过往——陀螺导演也借此发出诘问，是否当人类“瞎了双眼”，处在失明状态、看不见、不会被眼见的怪异所惊吓，才会接受所谓异类呢？人一旦身体完整，是否就会丧失最初善良、不分身份和阶级的人性呢？当然，【弗兰肯斯坦】最终在残酷之中，以维克多的愧疚和道歉，赢得了科学怪人的原谅，重新回到一种释然的父子关系，在乱世和黑暗中蕴含怜悯、重生和希望——维克多死去，不死的科学怪人则下了船，他推动被封冻的大船、助其入海重新起航，自己则走向旭日初升的远方，这是“弗兰肯斯坦”这个IP翻拍数次、不同作品中，最温暖的镜头和结局。其实很简单，就是陀螺导演为【弗兰肯斯坦】赋予了“宽恕”的精神，尽管科学怪人不是人类繁衍，但他依然有思想、意识、情感，他渴望拥有世俗的幸福，也学会了原谅，这已经，就是一个真真正正的人，也让影片在考究的视觉之下，更多一丝人情味，这源自于陀螺导演的自我和解，他说道：“对我而言，弗兰肯斯坦就是我的第二人格，我既是怪物，也是维克多与伊丽莎白——透过这部小说，我理解了身为人子、身为人父的意义，这部作品最终传达了我的声音。我耗费三十年时间，如今实现这个梦想，为此我也汇聚了所有顶尖的技术能力。这部小说直到今天还在对我们产生影响，现在的世界充斥着虚拟与数字技术，但这个故事却专注于极致纯粹的领域：不需要特定对话或地理框架，我们只需要了解蕴含在其中的『自我和解』的核心即可。我们必须学会宽恕，接纳他人的过错，接受不完美。然而，现今我们更倾向听从资讯而非情感。”【弗兰肯斯坦】虽然是直接上线流媒体，但也在北美限定小范围上映，确实很有大银幕cinema质感，相信会在颁奖季上有所斩获，尤其是服饰和美术。
