1953年，一名女志愿军战士回国，她在沈阳换乘的间隙，走进了一家照相馆，在这张照片中，她留下了自己年轻而清秀的容颜，那双浓眉大眼，如同清澈的湖水，闪烁着坚定的光芒，她的胸前，挂着两枚奖章，那是她为抗美援朝战争付出的荣誉， 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 1953年春天，沈阳的街头还未完全褪去寒意，照相馆的玻璃窗上映着淡淡阳光，街边人来人往，步履匆匆，那天，有位年轻的女兵走进了这家照相馆，她背着磨旧的行军包，鞋子边沿有些破，军装虽整洁，但褶皱处显出疲惫，她站在镜头前，摘下军帽，理了理被风吹乱的短发，相机的快门按下，她没有刻意摆姿势，只是轻轻一笑，这一瞬间，成为了后来很多人记住她的方式。 照片里的她，面容清秀，眉眼分明，胸前挂着两枚奖章，奖章的金属边缘在灯光下泛着微光，那是她从前线带回的纪念，照片背后写着“1953年5月12日，沈阳”，字迹不大，却很清楚，这张照片，后来被沈阳档案馆收藏了下来，成了那个年代一段历史的见证。 三年前，她还不是军人，那时她刚满二十，是浙江越剧团里一名小旦，嗓音清亮，动作利落，当年部队挑选文艺兵，她被看中，那时正是抗美援朝打得最紧的时候，部队觉得需要有人去前线慰问，给战士们唱一唱、跳一跳，缓一缓连日作战的紧张情绪。 她没有犹豫，跟着队伍上了前线，那是个冰天雪地的世界，雪能没过膝盖，呼出的气在睫毛上结霜，没有舞台，没有灯光，没有幕布，有时是在山脚下搭起的简易木架子，有时干脆就在山洞里，用炮弹箱拼成一个角落，幕布是士兵们拼凑的破军装，灯光靠的是头顶的星星，或者战士们举着的手电筒。 她唱越剧，唱《梁山伯与祝英台》，有一次刚唱到“十八相送”，远处传来敌机的轰鸣，紧接着就是炸弹落地的声音，山洞顶上的泥土哗啦啦往下掉，战士们都紧张地站起身，手摸向腰间的枪，但她没有停，身边拉胡琴的老兵也没停，他们像是早已习惯了这一切，她继续唱，心里只想：战士们天天在枪林弹雨中，这点动静算什么？ 演出结束，台下掌声雷动，有人眼圈发红，有人鼓掌鼓得手发红，那一刻，她没有觉得自己是演员，而是前线的一部分。 前线的生活远比她想象得艰苦，没有热水，渴了就抓雪塞嘴里；脚上的鞋子常常磨破；卫生用品早早用完，女兵们只能把棉衣里的棉花掏出来清洗着用，她的脚起了血泡，走路都一瘸一拐，一次行军途中，一个山东战士悄悄把自己的备用鞋塞给她，鞋子里还带着余温，这些细节没有人提起，也没有人抱怨，大家默默忍着，咬着牙继续往前走。 她不止一次地参加随队演出，但她也见过战场的另一面，她去过野战医院，看到伤员被抬进来，有的浑身是血，有的冻掉了手指，她记得有个年轻战士，双腿被冻得发黑，但他手里还紧紧攥着一块压缩饼干，说要留给战友，他们的韧性和情感，深深印在她心里。 1953年春天，她随第一批轮换人员从朝鲜回国，火车穿过鸭绿江大桥时，车厢里一片安静，没有人说话，只有风吹过车窗的声音，她靠着窗坐着，看着江水慢慢倒流，像是把那些记忆一点点带回祖国。 抵达沈阳后，她有一个空档，便独自去了照相馆，她没有换衣服，也没有特意打扮，她就穿着那身军装，胸前别着奖章，奖章一枚是“抗美援朝纪念章”，另一枚是“和平万岁纪念章”，奖章不大，铜质的，上面刻着和平鸽和橄榄枝图案，她照完相，特意多洗了几份，一份寄给家里，一份交给部队存档，还有一份自己留着。 回国后，她被分配到辽宁的一家工厂，再后来，她调到家乡县医院工作，一直干到退休，她从不主动提起自己参军的事，也不谈战场，奖章被她收进抽屉，照片则被放进一个旧木盒子里，她过着普通的日子，像身边很多人一样，排队买菜、照顾孩子、赶早班车。 很多年后，她的女儿在整理遗物时翻出了那张照片，画面已经有些发黄，相框边缘也磨得毛糙，她的女儿把照片送去翻拍，渐渐有媒体注意到这张照片，有人查阅资料，发现她的名字曾出现在战地文艺演出名单中，也出现在前线医疗队的表彰记录里。 照片被展出后，很多人驻足观看，他们说照片里的眼神让人动容，那种清澈里带着坚韧，是那个年代特有的神情，有人注意到她右手虎口处有一道疤，据说是抢救伤员时留下的，照片右下角刻着照相馆的钢印：“沈阳国营东风照相馆”。 这张照片被很多年轻人转发，有人在评论里写道，他们第一次觉得战争离自己并不遥远，因为照片里站着的不是英雄塑像，而是一个真实的人。 她在2021年安然离世，八十七岁，临终时，床头放着一张照片，是那张1953年拍下的黑白像，她的眼神依旧清澈，嘴角含着淡淡的笑，仿佛那天刚刚从战场归来。 信息来源：看看新闻——老戏骨唐月瑛病逝 她曾赴战场演出经历惊心动魄；上观新闻——老戏骨唐月瑛去世，她曾随老师在抗美援朝战场演出8个月
