蔡澜说：“为什么中国现在的片子这么难看，因为我们看到的形象，都是二手形象，他们说我要拍这场戏，说这场戏像这个，这场戏像那个。
他们没有一手形象，我们那个年代是一手形象的，是李翰祥，胡金铨，他们从文学文字变成形象的，我们现在是形象变成形象，全都是二手形象，问题就出在这。”
主持人又问蔡澜：“李翰祥是什么样的，我觉得他好厉害。”
蔡澜说：“是很厉害，但是李翰祥混久了，也变成了一个很江湖的人，但是没有办法，你要生存下去。比较真的还是胡金铨，胡金铨生不逢时，去内地也不是人家欣赏他的年代，内地人更喜欢李瀚祥那个用镜头表达出的年代。
但是那个年代，胡金铨已经会镜头稳稳的摆着，让镜头画面有更多的技巧，画面拍的很漂亮，他会从画面寻到很多的灵感。但还是生不逢时，没有受到欣赏，但是我觉得胡金铨，他是一个能够说是大师级的人。”
李翰祥擅长历史题材和戏曲艺术结合，作品如《武则天》《江山美人》，通过细腻剧情和精致表演展现中华文化。
胡金铨以武侠片闻名，尤其擅长古装武侠，作品如《大醉侠》《龙门客栈》，将武侠元素与悬疑氛围结合。
