在文学的广阔天地里，每一位作家都有其独特的创作轨迹与风格演变，浩然便是其中一位颇具代表性的人物。当我们把目光聚焦在他不同时期的作品上，能明显察觉到其创作风格与思想内涵的显著变化。尤其是《西沙儿女》，与浩然1960年代及以前的作品相比，展现出了别样的风貌，文笔更加成熟，且深深烙印着革命浪漫主义的鲜明特征。 在《西沙儿女》这部作品里，传统文学的修辞手法以及来自苏联的革命文学所构建的一套隐喻与象征系统，被浩然巧妙地运用其中，焕发出新的生机。当我们翻开这部小说，首先映入眼帘的便是那令人难以忘怀的海岛风光。沙滩、贝壳、椰树林，这些充满异域情调的元素，仿佛将读者瞬间带到了那片美丽的南国海岛。金银岛上的惊险刺激的斗争故事，犹如一部扣人心弦的冒险大片，让人沉浸其中。还有阿宝与阿亮两小无猜的童年记忆，纯真而美好，为这部作品增添了一抹温馨的色彩。相信每一个读过这部小说的人，都会对这些内容留下深刻的印象。 在小说中，几乎每一个故事发展片段的开头和结尾，都伴随着优美的南国景致。高大的木棉树，像忠诚的卫士般矗立着；丰硕的香蕉，散发着诱人的香气；摇曳的椰子树，在海风中翩翩起舞；葱郁的橡胶园，充满了生机与活力。还有那一弯细细的渔火，如点点繁星洒落在海面；一岸浅浅的清水，清澈见底，仿佛能洗净人们的心灵。色彩艳丽形状奇异的贝壳海螺，宛如大自然精心雕琢的艺术品；如翡翠雕刻般嫩绿清新的羊角树，让人感受到生命的蓬勃；喜欢酷热和海水的马尾松，坚韧不拔地生长着；细密如钢丝的西沙藤，缠绕着，诉说着岁月的故事。众多具有浓郁南国特色的风物，在浩然的笔下一次次展开，这无疑再次证明了他对地方风物敏锐的观察力和细腻的描写功底。 浩然在写作中，喜用象征、比喻、排比等修辞手法。他擅长将人物的行为步步推进，使情节具有了质地鲜明的画面感和镜头感。当战争进行得如火如荼时，原本美丽的南国静态风景，瞬间被转化为了咆哮的大海、怒吼的波涛、翻滚的乌云等动态景致。这种转变，极大地强化了故事情节的戏剧性冲突，让读者仿佛身临其境，感受到了战争的紧张与激烈。 然而，《西沙儿女》在叙事方面，客观性叙事降低到了最低点。在小说中，人物的语言个性被完全取消了。不管是什么性格，什么身份的人，都说着同一种语言，而这种语言又是在重复和仿写当时的意识形态语言。如此一来，小说就变成了作者一个人的长篇抒情诗。 小说中随处可见革命化的政治寓言：“同志们，海浪就是帝修反和它们的走狗！看，朝我们扑过来了！我们要下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利！”这种语言上追求整齐划一，情绪上追求激昂高亢、热情洋溢，形式上追求重复、叠加、铺排的审美观，是那个时期文化的重要特征。其目的在于制造一种以煽情为核心的磅礴气势，让读者在强烈的情感冲击下，接受小说所传达的思想观念。 浩然曾在一篇文章中写道：“我是幸福的。因为我们这一代写作者，用不着像前辈作家那样，要自己苦恼地探索道路；我们还没有拿起笔来的时候，毛主席已经科学地总结了文艺斗争经验，为我们指出了金光大道。我们的任务就是对毛主席革命文艺方向和路线加深理解，努力实践。”从这段话中，我们可以看出浩然当时的创作理念和思想倾向。他深受当时政治环境的影响，将阶级斗争观念融入到自己的作品中，试图通过文学来传达政治思想。然而，这种过于政治化的写作方式，虽然在特定的历史时期产生了一定的影响，但也限制了他作品的文学价值和艺术生命力。
