1952年的一天，18岁的山田喜美子站在53岁的张大千面前，脱下所有衣服，涨红着脸说：“先生，拜托了！” 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持! 1952年的春天，张大千再次来到日本，他已经年过半百，时年53岁，这一次前来，是为了筹备画展和采购画材，东京对他而言并不陌生，多年来，他与日本书画界、收藏界都有往来。 他习惯住在熟悉的地方，由“喜屋”画材店的老板松下安排住所，店铺的二楼被整理成画室和生活空间，还有两位年轻女子负责照料起居。 其中一位叫山田喜美子，18岁，刚从高中毕业不久，从福冈来到东京谋生，她的父亲是寺庙的住持，对书画有很深兴趣。 在这样的家庭中长大，使她对传统文化和美术不算陌生，因为能说一些简单的中文，也能识别汉字，她被选中为张大千服务。 山田性格安静，动作细致，最初只是打理张大千的饮食和起居，她每天按时送饭、整理用具，默默观察这位远道而来的大画家。 张大千对她也逐渐产生信任，有时候，他让她在画室一角安静地坐着，用她的身形练习人物素描。 那一年，张大千正处在风格转变的阶段，尝试融入不同文化元素，他的作品开始显现融合中西、古今的趋向，他需要灵感，需要新的模特，而山田喜美子的出现，刚好契合这一转变的节奏。 有一天，她主动站在画布前，在沉默中脱去了外衣，她的脸颊泛红，低着头站在原地没有动。 张大千停下手中的笔，看着面前这个年轻的身体，他没有说话，继续作画，这一次，她成为他画中人物的原型，是他当时创作的一幅仕女图的重要素材。 这之后，山田成了张大千旅日期间的重要助手，也成为他固定的模特，她常常身着和服，盘发端坐，依照张大千的要求摆出不同姿态，他画她梳妆、系带、抱琴，也画她倚窗、读书、独坐榻上。 她的形象逐渐频繁地出现在他的作品中，张大千创作了一系列仕女图、小像和小品，画中女子常带一点日本风味，面容柔和，气质温婉。 山田没有主动参与张大千的家庭生活，每次他离开日本，她就回到福冈与家人生活，他再次赴日，她又来陪伴。 她从不干涉张大千的其他事务，也从不与他人争执，只是默默地做饭、铺床、打扫、送信，她还帮他联系画展、处理部分日文信函，甚至安排观展事宜。 张大千在信中称呼她时并不避讳情感，有几封保存下来的信件中，字句温柔，有时写她的长发，有时称赞她的举止，说她“如画中人”，但这些信件很少外传，多数藏于私人手中。 徐雯波知道山田的存在，她并未阻止，也没有将她排斥在外，他们三人一起旅行过，有时也一起在东京的住所共住。 徐雯波甚至送过山田一颗巴西海水蓝宝石，这种看似平静的关系，或许在外人看来难以理解，但三人之间的边界一直未被打破。 到了1955年，张大千前往南美定居，他开始减少赴日频率，书信依旧往来，但也逐渐稀疏，山田一直没有离开日本。 她没有再另结伴侣，生活平淡，每日依旧早起打理住所，翻阅旧信，偶尔照看画作。 她一生未婚，始终住在东京近郊的小屋里，很少有人知道她的往事，直到2014年，82岁的她在家中去世，她的遗物中有一箱旧信，纸张泛黄，封面是熟悉的中国笔迹。 这段关系未曾公开说明，也没有明确的起点和终点，山田喜美子的人生安静地展开，也安静地结束。 对张大千而言，她是一位模特、一位知己，是他在异国他乡创作时期的陪伴者，对山田而言，张大千是她青春的寄托，是她默默守望的人生核心。 这一段关系，没有轰烈，没有争执，只留下作品中的眉眼和一纸纸信件，外人或许难以判断其中真意，但她自己的选择，从未动摇。 对此大家有什么想说的呢？欢迎在评论区留言讨论，说出您的想法！ 信息来源：澎湃新闻——往事｜张大千的东瀛之恋
