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刘诗诗首次演恶女惊喜感 谁懂刘诗诗演恶女那一下！淮水竹亭 这几集节奏真可以，从开篇百目妖君下线到一气盟鸿门宴，从东方淮竹跟王权弘业定下约定，再到最新集揭开面具后东方淮竹失望离开，整个剧情节奏高潮迭起，让观众见证了刘诗诗演技的层次感。
尤其是这几集，随着被九惑注入妖力，左护法登场，而刚到第十集，剧情再次让我们见证了一个迥然于此前神性的左护法。尤其是左护法初登场那段，她坐在轿辇出行，轻纱之下神色睥睨，是完全区别于之前神性与悲悯，取而代之的则是云淡风轻间一个手势便掌控生死的威压感。
而我特别喜欢刘诗诗在这几集中用表演的层次，以微表情与肢体动作，成就了同一幅面孔下另一个人。尤其是当左护法跟九惑在一起，你更能感受到刘诗诗在细节处的演绎：是对外睥睨而残酷无情的气势，更是与九惑对谈时言语中的魅惑与轻佻——尤其是思考时的疑惑、颔首时的窃喜，刘诗诗用非常具象的微表情与肢体动作，带给了我们崭新的角色魅力。
而这些都是刘诗诗作为演员的聪明之处。在前期，东方淮竹是神秘的，是喜怒不形于色的，更是满怀悲悯心的，所以你看她的动作，永远是举重若轻，优雅得体，隽永曼妙。而此时的左护法更趋近于妖，所以刘诗诗特意在表演中加入了拟妖的细节：是微表情里的魅惑、狡黠，完全区别于神性的特质；更是肢体细节处，她通过手腕托腮、身形的慵懒感，展现出妖本身的慵懒与魅惑。
比如，当九惑受伤时，她从眼神到举止都分外轻佻；而九惑为她梳发时，她托着下巴相呼应，非常具象地呈现了与此前淮竹的差异感。当然也许有人说这种角色反差感来自妆造的不同，这个观点我不认同——比如在后面的剧情中，当淮竹与王权弘业进入幻境，在潜意识里的左护法依然一袭白衣，素雅大气，但刘诗诗呈现的状态依然让人畏惧，因为此时她依然会用微表情等面部细节，勾勒出左护法的差异性。
当然，最精彩的是，刘诗诗能瞬息展现不同状态下的淮竹：尤其是当她假装恢复记忆、靠近王权弘业并刺向他时，脸上两种状态的淮竹瞬间切换——神性与妖性仅在毫厘之间，上一秒庄重，下一秒嘴角邪魅一笑，不仅欺骗了王权弘业，更完全欺骗了观众。
这就是刘诗诗表演的特点：她从不局限于一种形态去呈现角色，而是利用细节与肢体的变化，展现同一面孔下的多样性。与此同时，刘诗诗在诠释东方淮竹这般漫改角色时，并非简单根据角色性格特征演绎，而是贴合原著、贴合画风、贴合大众期待，以一种在次元间跳跃的方式，演绎出许多人心中熟悉的东方淮竹。而这才使得她的表演，时而神性、时而鬼魅，在细节处演绎出完全架空真实世界的熨帖与美感。
《淮水竹亭》的这种剧情设定让整个剧集的内容更加丰满有起伏，东方淮竹在神性与妖性间的游走，恰似一把丈量人性的标尺，使角色的命运转折都成为撬动观众情感的支点，在亦真亦幻的叙事里将观众的注意力紧紧掌握，碧落城支线很好，可以期待看看后续的剧情。
