《大风杀》可贵的品质是“实弹感”。在犯罪电影里，子弹本该是那个氛围和情感的焦点。很多犯罪电影都在滥用枪，哒哒哒，一直响一直开，大大稀释了枪的危情与毁灭性。
好枪战一定是克制的。每一次枪响，都必须有变化发生。要么是这个世界的游戏规则发生了变化，要么是人的关系和权力位置出现松动，要么是人的命运进入转折。
《大风杀》全程把握住了以上原则，它的枪声没有丝毫塑料感。凡枪响处，必有危难或死亡。
那段羊圈警匪对峙戏，一天过去我还心有余悸。子弹是从远处的高点打下来，夜黑风高，不见其人，但闻其枪。这里枪声的音效设计区别于常见的清脆质地，转而强调了子弹打在地面、树木和铁罐上令人悚然的低沉击音，让人对中枪者肉体所承受的毁灭感同身受——《大风杀》里，人中枪必死，没有任何回旋余地，《大风杀》的枪是现实主义的枪，是不可逆，不可取消的。
枪代表着极致的消灭。因此在枪还未响的时候，我们才能充分感受紧张。也正因如此，故事开场，弃镇忙崖中三个警察一把手枪对抗数十名全副武装悍匪的凶险，才显得逼真。这也是本片能在133分钟时长中让人观众保持高心率的原因。我完全可以想象，在剧情片为主的北影节，观众看到这样一部克制而刺激的电影是什么滋味，太有冲击力。
《大风杀》里的1995年，是一个特殊年份，这是禁枪政策全面实施的前夕。对于警匪两端，枪很快都不再是解决问题的第一选择。在这个意义上，夏然和北山都是旧时代的残党。打光手枪子弹后，夏然果断端起从凶犯那里缴获的冲锋枪，这其实是不合规则的。但这是最后的非常时期，最后的非常手段。夏然最后一次坚守阵地，他要用旧时代的方式，剿灭旧时代最后的敌人。
夏然自己也是那个旧时代来的人。尘埃落定后，他决定前往深圳，这意味那个旧夏然已死，他将去一个枪不再主导人们命运的新世界。
看之前，参与电影工作的朋友跟我透露，听完片尾曲再走，你会喜欢的。我在想会是哪首关于大风的歌呢？有很多关于风的，冰冷的，肆意的，阴冷的歌。没想到最后响起的，是朴树《且听风吟》。一个暴烈的故事，最后吹的是这样一阵温柔的风。
