一切号称“大女主”导向的奇幻大作，都该跟《双城之战》学下怎么产出女性群像。我们已经看了太多塑料觉醒、塑料群像了。比如一个女人走在路上摔了一跤，爬起来就突然觉醒了、成长了。比如《复联四》最后女战士们来个统一战线正能量大合影，喊句口号“她不是一个人”，but why？女人天生就是天使，一个开关就能触发peace and love模式吗？
缺乏血泪史和现实斗争的成长，统称为塑料成长。这也是为什么新时代好莱坞式女性同盟没有说服力。大多数奇幻、权谋、战争类型的作品，还是在秉持“战争让女人走开”的潜意识。
《双城之战》对女角色的成长刻画，完全区别于这种流行。考虑到这是一部游改作品，这种转变确实让人超出预期。
《双城之战》里的女人是复仇者（凯特林），暴力狂（金克丝），阴谋家（安倍萨），战略制定者（梅尔），摇摆而宽恕的人（蔚）。她们或因共同利益而合作，或因血海深仇相互敌对。无论哪种关系，你可以说，这些女人确实参与到世界规则的毁灭和重塑之中了。
阿列克谢耶维奇在《战争中没有女性》里一针见血：女人的战争记忆就是按照自身情感张力和痛苦，而呈现的最强采光性能。翻译过来就是，你要了解女人是什么，不能观察她们如何团结，要理解她们如何斗争。《双城之战》的主线故事，就是被女人而非男人间的战争主导。
凯瑟林、蔚和金克丝的角色成长，都源于强烈的个体欲望。凯特林从最开始的贵族金丝雀，被卷入到皮尔特沃夫和祖安间的社会矛盾，最终在杀母之仇的驱使下，S2E3最后，她被簇拥成为上城反攻的统帅。这个过程中她一步步失去原本的自我，新的自我，带着野心和复仇之火而来，是血肉充沛的。
金克丝的刻画也具备丰盈血肉。她是一个男人世界里长大的小孩，是把暴力作为生存法则的人。上一季结束，我们担忧她已经成为一个彻头彻尾的战争机器。但这一季她又作为一个保护者出现，在底城保护一个无知的幼童。凯特林和金克丝的仇恨，成为双城斗争的新主线，但观众很难彻底厌恶或偏袒哪一方，因为她们的成长和自我重塑，就发生在你眼前，都有着个人的血泪史诗。
好的群像，就是肉身大于法相。女角色不被概念化，而是拥有和男角色一样的必然局限和偶然超越，才是好故事该有的样子。#佳片奇遇季#
