(十二)取舍与概括。自然界的树，树梢往往是细枝繁多何止千万，当然不可能也不必要一

(十二)取舍与概括。自然界的树，树梢往往是细枝繁多何止千万，当然不可能也不必要一枝枝如实描绘，因此必然要产生取舍问题,包括细树枝在内，需要的，美的“取”之， 芦。 不需要的、丑的“舍”之,不美的部分要进行艺术加工“改”之。国画写生，绝不是依样胡 (十三)画大树干，除节疤外，其它处用笔皴之，节疤必须留白，是因为节疤周围没有树皮之故，皴法因树种而异，如松为鱼鳞皴(鱼鳞两字并不确切，松树皮是在不方不圆不长之间，柏树为绳索皴，梧桐为斧劈皴。 (十四)凡画有叶之树，树干无须画全，必须分段断开留空，如果画全树干再画叶，就成为树干那边的半棵树，在分段留空处再画叶，这样树才有四枝。 (十五)画树干的用笔要转折顿挫，要一边粗一边细，不单是阴阳向背的需要，也是画面上笔墨节奏美的需要。向阳处轻，向背处重。树叶也一样要有阴阳轻重。这样，当几株树交织在一起时，树叶不致于有平板感觉。 (十六)凡两棵树以上，树干切忌平行，必须有不同走向，适当的交叉关系。树头与树根必须要上不齐下不齐，才有变化不致呆板。 (十七)两株以上的树，必须有主次，不能几棵树大小浓淡同样比重。但要掌握疏密对比，大树小树要相互顾盼有情。 (十八)树根一般用焦墨破笔，以显得苍劲，几棵树中，露根树不可树树都用，一般土质好的地方，不露根或很少露根。如果自然界石山中，真有一片露根树也不可树树都用，只能画一两株。露根分繁简两式，简式用于悬崖临水老树，悬崖是因石缝扎根困难，临水是被水冲刷垮方所致，繁式不可对称,要偏配一边。 (十九)两树以上者，虽然相距不远，但主树要浓，次树要淡，宁可过份，不可不分,这并不单纯为了远近层次，主要是画面浓淡节奏的需要。 (二十)枯树难工。因为笔虽简而要有韵致，败笔无处可藏，树梢虽繁而不能紊乱，并忌添添改改。要特别多下基本功，要几十遍的临摹 (二十一)树,除了松、柳、梅、桃、梧、柏等具有显著特征者外，还有其它杂树，过去画谱又根据杂树不同特征，分为两大类，向上的叫鹿角法，向下的叫蟹爪法。鹿角枝用途最广，四时景中均用，这是画树的基础。上加嫩绿小点即为春树，加上茂盛的点叶再罩以花青即为夏树，以朱鏢及赭石点之即成为霜林秋树，枯枝罩以淡墨即成为寒林的冬树。据说画枯树以宋代李成最好。我们掌握基本规律以后，再在自然界中细心观察，悉心钻研,还能超过古人。 (二十二) 点叶以参差为妙。点的时候，笔头先濡淡墨，再濡浓墨(濡是沾湿的意思，为濡笔)，就是先淡后浓，要有浓有淡，外浓里淡，这就类似蘸墨的技法，画起来先浓后淡，由于自然的过渡，更有烟润的感觉，看来更显得柔和。另外叶与叶不能平面排开清晰可数,应当互相微掩，就是互相搭接，一般杂叶搭接三分之一，松针二分之一。米家大小混点须大小相间，也相互微掩，且忌有重插笔，重插属添改，为败笔。不论浓淡，点叶的大小，大致相等，不要相差悬殊。 (二十三)凡个字、介字、胡椒、夹叶等点法,在一片杂树中，不能一种点法,混成一片， .41.