朱瞻基的《三阳开泰图》里，三只羊站成了一幅春联。白的那只抬着头，像在嗅风里的暖意

朱瞻基的《三阳开泰图》里，三只羊站成了一幅春联。白的那只抬着头，像在嗅风里的暖意；黑的两只依偎着，绒毛上沾着似有若无的草屑——明明是水墨画在纸上，却让人觉得脚下的冻土正在化冻，竹枝的嫩芽要撑破壳，连空气里都飘着新茶的香。这哪是画，是帝王把对天下的盼，都揉进了羊的犄角、竹的节里。 “三阳开泰”四个字，在宣德四年的宣纸上活了过来。《易经》里的“泰”是天地交合的吉兆，朱瞻基懂这份深意。他让羊的姿态藏着讲究：白阳在前，像初春的第一缕光；二黑在后，似阳气渐盛，三只凑在一起，便是“冬去春来，万物归位”。竹枝斜斜地伸过来，叶片用淡墨勾得疏朗，“竹”谐音“祝”，祝的是风调雨顺，祝的是粮仓满溢，连茶花那点艳，都像是特意点的朱砂，给这满眼的素净添了份热闹。 帝王的笔，难得有这般温润。他不用工笔的繁，却把羊的温顺画得入骨：羊蹄踩在石上，轻得像怕惊动刚醒的虫；眼神圆溜溜的，没有丝毫戾气，倒像农家养熟了的模样。水墨浓淡用得极巧，白毛不是死白，带着点灰调，像被晨雾打湿；黑毛有深有浅，能看出绒毛的层次感，仿佛伸手一摸，就有暖意从指缝漏出来。宫廷画的精致，藏在羊的肌肉线条里；文人画的清雅，显在竹枝的留白中，两种味道混在一起，竟没有半分违和。 这幅画最妙的，是藏在笔墨里的“人间气”。朱瞻基是皇帝，却没画龙椅凤袍，偏选了三只最寻常的羊。它们没有神兽的威严，倒像刚从田埂上走来，带着泥土和草香。或许在他眼里，“国泰民安”从不是金銮殿上的空话，而是百姓家的羊能长肥，田埂上的竹能长高，是每个春天都来得扎实，不慌不忙。 六百年过去，再看这三只羊，依然觉得暖。白阳的犄角还指着天，黑阳的耳朵还竖着，竹枝的影子在纸上轻轻晃——原来最好的祝福，从不是华丽的辞藻，是画里的羊能让人想起自家的羊圈，竹枝能勾起身旁的竹篱笆，是帝王把天下的春天，画成了每个人家门口的样子。 明代绘画 三阳开泰 朱瞻基 帝王画作里的吉祥