1952年，北大一教授，路遇一女子贩卖字画，他随手拿起一幅打开，却忽然脸色大变，这竟是一张成吉思汗画像真迹，便花3块钱买了下来。 1952年秋风萧瑟的北京西单北大街，行人大多步履匆匆，为着一日三餐奔波。路边散布的旧货摊儿并不起眼，其中守着一口破布箱的中年妇女崔月荣，正满脸愁容地等待买主。箱子里堆着的几卷泛黄字画，在她眼中不过是换几斤白面充饥的“废纸”。 这还得追溯到她那位做过北洋时期四川督军的公公陈宦身上，1936年老人去世后，这些旧物在这个逐渐败落的官僚家庭里越发显得多余。 就在这百无聊赖的当口，一位推着自行车的中年人停了下来。他叫史树青，是个自小在琉璃厂摸爬滚打长大的“行家”，别看才三十出头，在北大历史系任教的他，十二岁那年就练就了分辨字画真伪的童子功，十五岁更是花两毛钱淘换过丘逢甲的真迹。 史树青本是下课路过，想着顺便看看有没有值得研究的旧物件，随手从布箱里抽出一卷字画。指尖刚触到泛黄的宣纸，就感觉到纸质细腻坚韧，绝非普通仿品所用的粗制纸张。他缓缓展开，一股淡淡的墨香夹杂着岁月沉淀的气息扑面而来，画中人物头戴银质鹰形冠，身着织金锦袍，眼神锐利如鹰隼，眉宇间透着草原霸主的雄浑气魄。 他的心跳骤然加快，目光落在画像左下角的题跋上，“至元二十八年冬月 何澄恭绘”几个小字清晰可辨。何澄是元代著名宫廷画家，专门负责绘制皇室肖像，这样的署名在传世文物中极为罕见。再看画像的设色技法，矿物颜料历经数百年依然鲜亮，线条勾勒精准流畅，完全符合元代肖像画的典型特征。史树青强压着内心的激动，故作平静地问崔月荣：“这画怎么卖？” 崔月荣见有人问价，连忙答道：“三块钱，您要是诚心要，两块五也行。”她哪里知道，这在她眼里换粮食的“废纸”，竟是价值连城的国宝。1952年的三块钱，能买二十斤大米，足够普通家庭维持一周的生计，对急需用钱的崔月荣来说，这已经是笔不小的收入。史树青没讨价还价，当即掏出三块钱递过去，小心翼翼地将画像卷好，揣进怀里，推着自行车快步离开，生怕对方反悔。 回到学校办公室，史树青立刻闭门研究。他查阅了大量元代史料和书画著录，发现这幅画像与《元史·祭祀志》中记载的成吉思汗标准像描述完全吻合，画像中人物的冠服、配饰细节，都与元代宫廷规制高度一致。更重要的是，这幅画像采用了“写生”技法，人物面部特征刻画逼真，绝非后世临摹所能企及，这为研究成吉思汗的真实样貌提供了无可替代的实物依据。 要知道，成吉思汗作为蒙古帝国的奠基者，其肖像画传世极少。元代之后，战乱频繁，许多宫廷文物损毁流失，能完整保存至今的成吉思汗真迹，全国范围内屈指可数。这幅画像之所以能流传下来，得益于陈宦早年在北平任职时，从一位蒙古贵族后裔手中收藏所得，陈家败落后，这些文物才被当作普通旧货变卖。若不是史树青的慧眼识珠，这幅国宝很可能被当作废纸处理，或是流落海外，再也无法回到国人手中。 史树青没有将这幅国宝据为己有。1953年，他主动将画像捐赠给国家博物馆，只留下了一张捐赠证书作为纪念。博物馆专家经过进一步鉴定，确认这幅画像为元代何澄真迹，距今已有700多年历史，是目前已知最早、最完整的成吉思汗肖像画之一，文物价值难以估量。如今，这幅画像被列为国家一级文物，常年在国家博物馆展出，成为向世人展示元代艺术成就和民族历史的重要载体。 这件事也让我们看到，乱世之中，无数珍贵文物面临着流失损毁的风险，而像史树青这样的学者，用自己的专业知识和家国情怀，守护着民族的文化根脉。他们不图名利，只为让国宝得以传承，让后人能通过这些文物，触摸历史的温度。文物从来不是冰冷的古董，而是民族记忆的载体，每一件国宝的背后，都藏着一段不为人知的故事，都凝聚着先人的智慧与心血。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
