名家评说：他的山水有他自己的视角和艺术面貌。 20世纪中国美术有两个传统，一个是古代的传统，另一个是20世纪创作的传统，也就是新传统。很显然，张际才和黄秋园不是一回事。黄秋园更多的是上追古代的传统，而张际才明显属于现代传统的路径。这一点从他作品的表现方式上就可以看出，特别是方形构图，用西方的风景视角来介人中国的山水，改变传统山水立轴式的构图，这样的画法在1980年代影响了很多人，所以张际才是在大的中西融合的视野之中往前走的。 这种中西融合容易陷入西方风景画的形式中，但风景不等于山水，并且引入风景这个概念后，作品容易变得俗气、小气。我看张际才的作品没有掉进这两个陷阱，有他独到的地方，讲究从空间、景色中纵深进去。 他作品另一个很重要的方面，就是以花鸟为笔墨来入山水，很多地方就不再是描摹，而是写意了，靠笔墨写出来的，不是重复一个景色或者一个物象，而是用笔墨本身把质感、体积、空间表现出来，就使画面生动起来了，不再是风景本身吸引你，而是变成了画本身吸引你、笔墨来吸引你，这是一个很新鲜的思路。 正是因为这样一点，使他的作品和一般的新传统风景式的作品拉开了距离，这方面也区别于岭南画派，不仅是南北画风的问题，我觉得有他自己的视角和艺术面貌。 ——摘自高天民（中国国家画院美术理论专业委员会副主任、研究员）在2025年4月27日“星湖流韵 岭南精神——张际才山水画展”学术研讨会上的发言，原文载《中国美术报》。
